ROGER KOCKAERTS  
LE TRAITEMENT DE  
CONSERVATION À LONGUE DURÉE  
DES PAPIERS BARYTÉS  
Editions pH7  
Bruxelles  
2005  
ROGER KOCKAERTS  
LE TRAITEMENT DE  
CONSERVATION A LONGUE DUREE  
DES PAPIERS BARYTES  
Editions pH7  
Bruxelles  
2005  
En  
photographie  
argentique  
traditionnelle, le tirage baryté est  
toujours l'émulsion-papier la plus  
appropriée pour la réalisation de  
"fine prints" de la plus haute  
qualité.  
Les techniques d'archivage et de  
traitement  
photographiques  
des  
émulsions  
assurer  
pour  
leur qualité "archive" ne leur  
garantissent pas seulement une  
longévité; elles répondent aux  
exigences les plus élevées des  
musées spécialisés et du marché  
international de l'art.  
Le photographe contemporain a  
tout intérêt à s'approprier ces  
méthodes.  
pH7  
PERMADOCUMENT, spécialisé en photoconservation et procédés historiques, vous  
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- materiaux, fournitures et travaux de conservation-restauration de documents précieux  
- tous les produits de sensibilisation et de traitement pour procédés alternatifs  
- papiers et cartons non-acides, passe-partout neutres  
- tirages de prestige au platine-palladium  
- densitomètres digitaux Heiland, laveurs d'archivage Deville, la gamme des produits Bergger  
- atelier pH7, un lieu d'exposition et de rencontre pour amoureux de la photo  
(Roger Kockaerts nous a quittés en septembre 2019. Avec sa disparition, les activités de Permadocument  
et de l'Atelier pH7 se sont également arrêtées)  
Ce document contient les notes du cours "Conservation & Restauration en Photographie"  
donné par Roger Kockaerts à L'Académie Royale des beaux-Arts à Anvers.  
Le tirage argentique a été évincé très rapidement par la technologie numérique, et  
peut dorénavant être considéré comme une technique historique. C'est donc devenu  
notre tâche de perpétuer son savoir-faire, et de rendre cette information accessible au  
public le plus large.  
Merci à Roger Kockaerts de nous avoir autorisé à diffuser le texte qui suit via Picto Benelux.  
L'auteur :  
Roger Kockaerts (1931 - 2019) était photographe, galériste, enseignant et spécialiste en restauration et  
conservation préventive de documents photographiques.  
Il a pratiqué la photographie depuis 1956, avec une prédilection pour la nature et les textures minérales ou  
végétales; il s'est intéressé également aux structures qui se sont développées en motifs aléatoires à l'aide de  
programmes informatiques. Il a pratiqué de nombreuses techniques historiques, et plus particulièrement la  
cyanotypie et le tirage platine-palladium. Vers 1968 il s'est intéressé à l'orotone, une très ancienne technique  
pratiquement oubliée, pour aboutir à une version modernisée qu'il a baptisé orotypie. Ses travaux récents  
sont plus inspirés par l'intention photographique, et moins par le côté purement esthétique.  
Il créa Permadocument-pH7 en 1989 : il s'agissait d'une structure spécialisée dans la conservation-  
restauration de documents photographiques. De nombreuses institutions (parmi lesquelles le Getty  
Conservation Institute in Los Angeles), des musées, des galeries et des artistes ont fait appel à son  
expertise. Des artistes photographes du monde entier utilisant des techniques photographiques alternatives  
ont exposé dans sa galerie "Atelier pH7" .  
À partir de 1994 il a donné cours à la section conservation et restauration de la Koninklijke Academie voor  
Schone Kunsten à Anvers.  
Roger Kockaerts a été jusqu'au bout un membre actif de Picto Benelux, depuis la création du groupe.  
Autres publications :  
"Archivale behandelingen en conserveringstechnieken voor moderne fotografische zilveremulsies".  
"Techniques d'archivage pour les émulsions argentiques N&B modernes"  
"Stabiliteit en conservering van fotografische kleuremulsies"  
"Techniques d'archivage et stabilité des émulsions couleur"  
"Identificatie, technologie en conservatie-restauratietechnieken van historische fotoprocédés.  
- Deel 1: procédés gebaseerd op de lichtgevoeligheid van zilverzouten.  
- Deel 2: procédés gebaseerd op de lichtgevoeligheid van ijzerzouten.  
- Deel 3: procédés gebaseerd op de lichtgevoeligheid van chroomzouten.  
"Historiek en praktisch gebruik van historische fotografische apparatuur. (met René Smets)  
"Enkele gegevens over de historische en hedendaagse daguerreotypie en zoutdruk" (met René Smets)  
"Het platina-palladiumprocédé"  
"Procédés nobles en photographie: procédés photographiques basés sur la sensibilité à la lumière des sels  
de fer: platine-palladium, chrysotype, cyanotype, kallitype, argyrotype, ziatype", e.a.  
"De kunst van het Fotoarchief – 170 jaar fotografie en erfgoed" (avec Johan Swinnen)  
Picto Benelux  
Picto est un groupement informel ouvert à tout qui est activement intéressé par les anciens procédés  
mis au point et pratiqués depuis les origines de la photographie. Le but est de les revisiter, en  
respectant les approches créatives de chacun.  
http://www.picto.info/  
1
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Traitement de conservation à longue durée  
des papiers barytés  
1. Introduction  
2. Éléments constitutifs de l'émulsion photographique  
3. Comparaison des traitements traditionnels et de conservation  
4. Exposition et développement  
5. Bain d'arrêt  
6. Fixage  
7. Bain auxiliaire de lavage  
8. Les virages  
9. Bain de virage-lavage combinés  
10. Lavage  
11. Contrôle de la teneur en produits résiduels  
12. Séchage  
13. Deux méthodes de traitement recommandées  
14. Montage  
15. Encadrement  
16. Exposition à la lumière  
17. Stockage  
****  
**  
*
2
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
1. Introduction  
Le processus de dégradation est généralement perçu avec des  
sentiments très divers. Nous nous en réjouissons quand il nous permet de  
nous débarrasser facilement des choses que nous considérons comme  
laides ou sans importance. Nous le regrettons par contre quand ce sont  
des souvenirs irremplaçables qui disparaissent définitivement.  
Parfois nous essayons de freiner cette déterioration, mais souvent  
nous restons indifférents et l'acceptons comme une loi inéluctable de la  
nature, sans nous intéresser davantage aux techniques de conservation  
qui nous permettraient de préserver facilement et à peu de frais pour  
notre descendance les objets qui nous sont chers.  
Le monde de la photographie n'a dès lors réussi que rarement à  
réaliser des images vraiment permanentes. Les images argentiques sont  
fondamentalement instables. Elles sont créées par la lumière qui est  
aussi la cause de leur destruction. Cette acceptation de leur caractère  
éphémère est sans doute aujourd'hui à la base de cette indifférence,  
danger mortel pour notre patrimoine photographique.  
Maintenant, confrontés à un nombre incalculable d'émulsions  
photographiques en mauvais état, nous nous rendons compte tout à coup  
que nous manquons d'informations pour rémédier à cet état de choses.  
Le phénomène de la dégradation des images photographiques n'a été  
abordé sérieusement et étudié scientifiquement que depuis peu.  
Si nous voulons sauver notre patrimoine graphique et  
photographique, nous devons sans tarder concevoir et appliquer des  
programmes de préservation extensifs.  
La préservation comprend les mesures nécessaires pour préserver  
un objet des dégats et pour freiner ou arrêter sa dégradation. Ainsi, un  
traitement "archive" des émulsions photographiques est un premier pas  
en vue de leur conservation. Les émulsions photographiques traitées de  
cette façon et entreposées avec soin ne nécessiteront plus à l'avenir de  
traitements de consolidation.  
3
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Depuis son invention, le procédé argentique a prévalu dans la  
photographie populaire. La plupart des procédés argentiques avaient  
pour but de réaliser un tirage papier se rapprochant des techniques  
d'impression existantes. La possibilité d'obtenir des images, simplement  
en exposant une feuille de papier à la lumière du soleil, a fortement  
intrigué et provoqué une réponse immédiate aussi bien des simples  
amateurs que de l'intelligentsia: médecins, chimistes, professeurs ou  
religieux, ils se sont tous sentis appelés à apporter avec plus ou moins de  
succès leur pierre à l'édifice pour développer cette nouvelle technique  
d'impression.  
On s'est aperçu rapidement que beaucoup de recettes de cuisine  
sans aucune base scientifique ont été utilisées, avec comme conséquence  
que très peu d'images stables ont été produites aux débuts de la  
photographie. On s'est rendu compte assez vite qu'il fallait entamer des  
recherches fouillées pour améliorer les caractéristiques et la stabilité de  
l'image.  
La situation est restée chaotique jusqu'en 1854 environ, et très peu  
de recherches scientifiques sérieuses ont été menées pendant cette  
période. Beaucoup ont commencé leurs expériences en suivant d'abord  
les instructions et recommandations, puis en essayant d'y apporter leurs  
propres améliorations. Ceci  
à
tous les stades du traitement  
photographique. La dégradation de l'image était omniprésente!  
La Société Française de Photographie a entamé une étude sur  
l'affaiblissement de l'image en 1855 et organisa une commision d'étude  
le 18 mai 1855.  
La "Photographic Society of London" a mis sur pied un  
"Commitee on Positive Printing" au cours de la même période. Ses  
objectifs:  
- l'amélioration des procédés de fixage courants;  
- rechercher des méthodes de restauration pour des tirages affaiblis.  
On récolta auprès de photographes éminents des tirages réalisés par  
divers procédés. On en nota toutes les données techniques et de  
production. On procéda ensuite sur une grande échelle à des expériences  
de conservation dans l'énorme espace du Crystal Palace à Londres. Le  
comité finit par formuler quatre suggestions 1 :  
1
First Report of the Commitee Appointed to Take into Consideration the Question of Fading of Positive  
Photographic Pictures on Paper. In: The Journal of the Photographic Society, 36, 21-11-1855, London.  
4
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
1) fixer suffisamment le tirage et éliminer ensuite très  
soigneusement par lavage le fixateur de l'émulsion;  
2) utilisation de l'or d'une manière ou d'une autre dans le  
procédé  
3) garder le tirage au sec;  
4) identifier les substances qui pourraient protéger le tirage de  
la lumière et de l'humidité.  
La méconnaissance de la nécessité de fixer et de laver  
complètement l'émulsion photographique a eu comme résultat la perte  
de négatifs et de tirages innombrables au cours des premiers temps de  
la photographie.2 Une photographie argentique insuffisamment fixée  
ou lavée, lorsque les conditions de température et d'humidité au  
stockage ne sont pas optimales, verra son noircissement se réduire et  
l'image s'affaiblira..3  
D'autres recherches développèrent l'idée que la colorisation  
chimique ou le virage de la photo amélioreraient sa préservation.  
La permanence des images photographiques dépend surtout de:  
- la stabilité interne du matériau photographique;  
- du traitement correct et du contrôle de ces traitements;  
- des conditions de stockage.  
****  
**  
*
2
Is Photographic Permanence Desirable? In: The Camera, vol.II, n°3, 1907.  
3
What should be the Life of a Silver Print? In: The Camera, vol. II, n°7, 1907.  
5
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
2. Élements constitutifs de l'émulsion photographique  
La structure des tirages argentiques  
Un tirage photographique peut en principe présenter trois  
structures différentes:  
Une structure à une seule couche où le tirage est simplement  
composé par un support papier sur lequel est appliquée la solution  
photo-sensible. Celle-ci pénètre dans les fibres du papier ; l'image  
apparaissant après traitement sera totalement mate.  
Une structure à deux couches où une couche de liant est étendue  
sur le support papier. Cet encollage est composé d'albumine pour les  
tirages à l'albumine, et de gélatine pour les tirages Woodbury et au  
charbon. Ce sont là les techniques rencontrées le plus souvent pour ce  
type de structure.  
6
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
La structure moderne à couches multiples dispose en plus d'une  
couche barytée entre le support papier et la couche photo-sensible. Cette  
couche est composée d'un mélange de gélatine et de sulfate de barium.  
C'est le papier baryté, qui sera étudié dans les pages qui suivent.  
Dans le passé, l'image finale était entièrement collée sur un  
carton de montage. Celui-ci était souvent composé d'un support  
principal en carton d'une qualité douteuse, sur lequel était collée une  
feuille de papier d'une qualité un peu meilleure. Le tirage y était fixé,  
soit à l'aide d'une colle à l'amidon pour les tirages très fins à  
l'albumine, soit à l'aide de toutes sortes de colles plus ou moins  
adéquates. Nous verrons plus loin que qu'il nous faudra éliminer ce  
carton de mauvaise qualité si nous voulons conserver l'image dans de  
meilleures conditions.  
Dans les papiers barytés, il nous faut faire la distinction entre le  
procédé à noircissement direct, où l'image apparaît dès l'exposition  
et devra seulement être fixée, et le procédé à développement, où  
l'apparition de l'image exige le recours à un développement physique  
après l'exposition.  
Éléments de l'émulsion  
Argent  
Des lingots d'argent très pur sont traités à l'acide nitrique pour  
obtenir du nitrate d'argent en cristaux. Ces cristaux sont ensuite  
dissous dans de l'eau pour fabriquer les divers types d'émulsion  
photographique.  
Halogénures d'argent  
Les sels tels que le bromure de potassium, le chlorure de  
potassium et l'iodure de potassium sont des halogénures. Un ou  
plusieurs de ces sels sont combinés avec la solution de nitrate  
d'argent pour obtenir des cristaux très fins. Ces halogénures d'argent  
sont mélangés à une couche diluée de gélatine en solution. Les  
cristaux sensibles à la lumière se répartissent uniformément dans la  
gélatine.  
7
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Gélatine  
La gélatine photographique est une protéine animale fortement  
purifiée. Il y a quelques années, la gélatine inerte était fabriquée à  
partir d'os importés du Pakistan ou de l'Inde. Aujourd'hui on utilise  
également des os frais et de la peau de vache, de veau ou de porc.  
À strictement parler, la gélatine inerte n'est pas totalement  
exempte d'éléments photo-actifs. Mais chaque année, les fabricants  
de gélatine améliorent les caractéristiques inertes de leur produit. Ces  
progrès sont surtout réalisés par rapport à la teneur de la gélatine en  
soufre naturel. La teneur en soufre peut être évaluée de nos jours à  
0,1 parts par million, ou 0,1 ppm.  
D'un point de vue historique, la gélatine photographique est  
passée par trois étapes:  
- La gélatine fut introduite de manière expérimentale dans la  
technologie photographique comme liant perméable à l'eau, en  
remplacement du collodion.  
- Elle devint rapidement le liant photographique universel.  
Pendant plus d'un demi-siècle, cette gélatine contenait également les  
éléments photo-actifs formant l'émulsion.  
- Aujourd'hui, la gélatine reste toujours le liant universel par  
excellence. Mais on utilise actuellement une gélatine inerte à laquelle  
ont été ajoutés les composants chimiques nécessaires.  
La gélatine est un matériau très stable quand elle est sèche. Le fait  
qu'elle gonfle dans l'eau et devient ainsi suffisamment poreuse pour permettre  
la diffusion des produits chimiques dans sa structure a comme conséquence  
qu'elle restera sensible à l'humidité pendant toute se durée de vie.  
La gélatine résiste pendant un certain temps à une chaleur sèche.  
Mais la chaleur combinée avec une humidité élevée la transforme  
rapidement en une substance collante et soluble. En tant que substance  
organique, la gélatine est également sensible à la formation de  
champignons. Elle est également attaquée par des acides forts ou les gaz  
acides de la pollution atmosphérique ou formés par l'endommagement et  
la déterioration de certains matériaux dans les supports.  
Mais ce sont surtout ses propriétés physiques et chimiques  
remarquables qui justifient l'utilisation de la gélatine. Elle retient les  
halogénures d'argent dans une répartition uniforme sans exercer une  
quelconque influence négative sur eux. La diffusion de produits de  
traitement n'influence ni sa résistance, ni sa conservation. C'est un  
matériau stable, qui à l'état sec peut être manipulé de manière  
facilement réplicable.  
8
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Ces caractéristiques permettent la fabrication de produits  
photographiques stables, tant avant qu'après leur traitement. Dans des  
conditions optimales de conservation, la couche de gélatine est au  
moins aussi durable que le support sur laquelle elle a été coulée.  
Matériaux du support  
Le verre  
En raison de sa transparence, le verre a été utilisé comme  
support d'émulsion photographique immédiatement après l'invention  
de Talbot, pour remplacer les négatifs huilés de la calotypie. Son  
utilisation était très répandue tout au long de la seconde moitié du  
19e siècle, surtout pour la fabrication des négatifs.  
Un verre de qualité photographique se choisit en fonction de  
divers paramètres:  
- une transparence parfaite;  
- l'absence de défauts (bulles d'air, rayures, inégalités, etc...);  
- une épaisseur uniforme;  
- une surface plane.  
Pour une bonne adhérence de l'émulsion, le verre doit être nettoyé  
parfaitement, puis poli. Un verre neuf doit être débarrassé des graisses,  
traces de doigts et autres impuretés. Il suffit pour cela de le plonger  
dans de l'ammoniaque dilué.  
Après ce nettoyage, le verre doit être poli. On utilise pour cela une  
pâte de craie, ou une poudre de tripoli très fine mélangée avec de l'eau  
et quelques gouttes d'acide nitrique. Le tripoli est une poudre fossile  
siliceuse surtout utilisée pour le polissage de toutes sortes de surfaces..  
Les plaques de verre doivent reposer plusieurs heures avant  
qu'on puisse y couler l'émulsion, car il faut attendre la disparition de  
l'électricité statique causée par le polissage, et qui attire les  
poussières.  
Matériau inerte et transparent, le verre est en fait un support  
idéal pour émulsions photographiques. Mais son poids, son volume et  
sa fragilité rendent son utilisation peu pratique en photographie  
courante. Les émulsions sur verre sont toujours utilisées dans  
certaines applications techniques, où la stabilité dimensionnelle a une  
grande importance.  
9
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le film  
L'industrie photographique a toujours recouru aux matériaux  
venus d'autres industries pour ses supports. Les premiers inventeurs  
de la photographie avaient en fait peu de matériaux à leur disposition:  
Daguerre utilisait le cuivre. Par la suite, on a utilisé l'albumine et le  
collodion comme liants pour la fabrication de plaques photo-  
graphiques en verre. Des plaques métaliques furent utilisées pour les  
ferrotypes. Tous ces matériaux présentaient des avantages et des  
désavantages. À part le verre, aucun n'était transparent, ni flexible.  
Deux caractéristiques indispensables pour les films tels que nous les  
connaissons aujourd'hui.  
Georges Eastman tenta le premier de rendre un support papier  
translucide en le traitant à l'huile et à la cire, avant d'y appliquer une  
émulsion photo-sensible. Ce fut la naissance du rollfilm, une  
véritable révolution dans l'industrie du film. Le papier étant assez peu  
résistant, on chercha bientôt à utiliser d'autre matériaux flexibles.  
Le nitrate de cellulose était un des rares matériaux plastiques  
existant à cette époque, et était surtout utilisé pour la fabrication de  
boules de billiard et de cols durs en chemiserie. Le nitrate de  
cellulose a été utilisé pendant près de 60 ans comme support film. Ses  
principaux inconvénients étaient son instabilité chimique et sa grande  
inflammabilité. Ces caractéristiques étaient connues depuis long-  
temps, mais le monde photographique en subit toujours les effets.  
L'instabilité chimique a amené toutes les grandes archives de films à  
dupliquer leurs films en nitrate sur des supports plus stables. Il faudra  
encore bien des années pour venir à bout de cette tâche gigantesque.  
L'acétate de cellulose apparut comme un produit de substitution  
plus sûr pour la fabrication des films. Il fallut cependant attendre les  
années 50 pour voir apparaître un support "safety" en tri-acétate, et la  
disparition du dangereux film en nitrate. Mais ce film en acétate  
n'était pas non plus d'une stabilité optimale, comme nous le verrons  
plus tard.  
De nos jours, on utilise surtout le polytéréphtalate d'éthylène,  
mieux connu sous le nom de polyester ou de Mylar, en remplacement  
du tri-acétate pour la fabrication de films.  
10  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Historiquement, les tirages photographiques ont d'abord été faits  
sur du papier en fibres de coton, encollé pour empêcher l'émulsion  
d'y pénétrer. La texture du papier influence la manière dont la lumière  
est réfléchie.  
Papier baryté  
Vers 1865, l'idée a été lancée de créer un substrat lisse pour  
l'émulsion en appliquant un mélange de sulfate de baryum et de  
gélatine sur le papier. Le baryte ne fut pas utilisé pour tous les  
papiers, et on put trouver des papiers photographiques très texturés  
jusqu'à la seconde guerre mondiale.  
11  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
En photographie, le support papier doit être aussi résistant et  
aussi permanent que possible. Il ne doit pas interagir chimiquement  
avec l'émulsion aux halogénures d'argent. Il doit également être  
physiquement et chimiquement résistant aux divers traitements  
chimiques nécessaires pour produire l'image argentique. Le document  
photographique ainsi obtenu, s'il est entreposé dans des conditions  
idéales, peut alors être conservé presque indéfiniment.  
En raison de la qualité variable et de la rareté relative des chiffons  
de coton disponibles à cette époque, il a fallu trouver un matériau de  
base standardisé. La pâte de bois était une source potentielle. Les  
impuretés ont été éliminées de manière à ce que la cellulose soit d'une  
pureté similaire à celle du coton fraîchement cueilli.4 Cependant, la  
pureté de cette pâte de bois devait être maintenue jusqu'au le produit  
final, le papier. Des recherches approfondies ont finalement abouti à un  
papier de pulpe de bois dont la qualité n'était en rien inférieure à celle  
du papier fabriqué à partir de chiffons de qualité. Une émulsion  
photographique sur du papier de pâte de bois, selon des études  
approfondies5, a des propriétés de conservation équivalentes à celles  
d'une émulsion identique coulée sur une plaque de verre. Le papier de  
pâte de bois raffiné répond également aux exigences les plus élevées en  
matière de permanence.6 Le papier chiffon traditionnel a ainsi disparu  
du marché de la photo et a été remplacé par les mélanges stabilisés de  
cellulose mentionnés ci-dessus.  
Dans le papier photographique classique, une première couche de  
gélatine est versée sur le support papier contenant du sulfate de baryum,  
ou baryte. Parfois des durcisseurs, des azurants optiques ou des  
colorants sont ajoutés pour obtenir une base opaque et lisse sur laquelle  
une couche d'émulsion uniformément épaisse est versée. L'émulsion  
photo-sensible contient des halogénures d'argent aux dimensions,  
formes et sensibilités spécifiques, mélangés dans de la gélatine pour  
permettre le développement chimique. Une couche protectrice  
constituée de gélatine et de durcisseurs est appliquée au-dessus de la  
couche d'émulsion. Le papier mat par exemple, est obtenu en ajoutant  
un agent matant, habituellement de l'amidon ou du silicate colloïdal à  
cette couche. C'est cette couche qui détermine la texture du papier photo  
et donc aussi sa réflectivité comme le montre la figure suivante.  
4
RASCH, R.H. et al - Highly Purified Wood Fibers as Paper Making Materials. In: Journal of  
Research of the National Bureau of Standards, nov. 1931.  
5
JANE, G.T. - Permanence of Paper, Eastman Kodak, 1935.  
6
SCRIBNER, B.W. - Comparison of Accelerated Aging of Record Papers. In: Journal of Research of  
the National Bureau of Standards, sept. 1939.  
12  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le papier plastifié, papier RC ou PE  
Dans le passé, il existait de nombreuses variantes de l'émulsion  
barytée traditionnelle. Dans certains papiers, la couche de baryte était  
omise et dans d'autres, il y avait ou non une couche protectrice au-  
dessus de la couche d'émulsion.  
Une variante moderne est le papier plastifié ou RC (Resin  
Coated). Ici, le support papier est recouvert sur les deux faces d'une  
couche de polyéthylène (papier PE). Parmi les avantages du papier  
plastique, citons:7  
7
PARSONS, T.F. et al - To RC or not to RC. In: Journal of Applied Photographic Engineering, vol.5, n°2, 1979.  
13  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
- un traitement accéléré grâce à des temps de rinçage et de  
séchage réduits;  
- puisque les fibres de papier ne sont plus saturées de liquide  
pendant le traitement, la résistance normale du papier à l'état sec est  
pratiquement maintenue pendant et après le traitement dans les  
différents bains, comme montré dans le diagramme suivant. On y voit  
que la résistance du papier RC est presque entièrement conservée,  
alors que celle du papier baryté diminue immédiatement avec la  
saturation des fibres de papier.  
- En raison de sa structure spéciale, un éventuel gondolement est  
évité presque complètement.  
- La texture de l'émulsion peut être imprimée dans la couche RC,  
rendant superflu par exemple le glaçage du tirage.  
- La couche d'émulsion plus fine nécessite moins d'argent, ce qui  
est avantageux d'un point de vue économique. C'est par contre un  
désavantage pour la réalisation d'un tirage de qualité avec des riches  
nuances de gris, des noirs intenses et des blancs purs, comme ceux  
des papiers barytés de qualité.  
14  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Tous les avantages mentionnés ci-dessus, ainsi qu'une action de  
promotion percutante ont eu comme effet que le papier RC a  
rapidement évincé le papier baryté du marché au cours des années  
1976 à 1978.  
En réaction, une campagne de protestation à grande échelle a été  
lancée dans le monde de la photographie d'art quand, en 1976, il fut  
décidé aux Etats-Unis d'arrêter la fabrication du papier baryté. Cette  
action, qui comptait d'innombrables partisans tant en Europe qu'aux  
États-Unis, a finalement amené les grands fabricants de papier à  
prendre la décision de fabriquer du papier baryté conventionnel aussi  
longtemps que la demande existerait.8  
Dans la presse spécialisée de la photographie d'art, des griefs ont  
également été formulés contre l'utilisation du papier RC pour la  
création d'œuvres d'art et de documents d'archives9 surtout en raison  
de la permanence réduite des émulsions argentiques RC.  
Dans son existence relativement courte, le papier RC s'est révélé  
sujet à des problèmes d'oxydation de l'émulsion et, comme la plupart  
des produits plastiques, très sensible à un processus de vieillissement  
se traduisant par une fragilisation de l'émulsion lorsqu'elle est  
exposée à une forte lumière du soleil.  
Voici en fait ce qui se passe: pendant la journée, la lumière et  
l'augmentation de la température éliminent par évaporation une partie  
de l'eau naturellement contenue dans l'émulsion. Pendant la nuit ce  
sont la baisse de température et la réduction d'énergie qui provoquent  
une nouvelle absorption de l'humidité perdue.  
Ceci provoque une série de contractions et de gonflements de  
l'émulsion tandis que le support en papier plastifié est pratiquement  
insensible à ces déformations répétées. Cela peut entraîner à son tour  
une séparation de l'emulsion et de son support plastifié.  
Il est déconseillé de laisser tremper le papier RC pendant plus de  
quatre minutes dans l'eau, ceci pouvant réduire l'adhérence entre les  
différentes couches et provoquer une ondulation sur les bords. Il a  
également été noté que les résidus chimiques peuvent se concentrer le  
long des bords. Un moyen adéquat consiste à recouper les bords d'au  
moins trois mm après séchage.  
8
MESSER, William. - Ilford àArles. In: Galerie: de la photographie et de ses applications, Ilford, 1979.  
9 ANON. - In: Camera, Lucerne, Suisse, janvier 1978.  
15  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Parmi les autres problèmes typiques des émulsions RC (couleur ou  
noir et blanc), citons l'affaiblissement et le jaunissement de l'image ainsi  
que l'apparition de craquelures dues à la contamination atmosphérique.10  
Les fabricants de papier et les laboratoires de recherche  
photographique s'activent pour résoudre les problèmes des émulsions  
plastifiées.  
L'émulsion barytée et le papier RC ont tous deux leur place dans  
la photographie. Le choix entre les deux, en fonction de la destination  
du tirage final, doit finalement être laissé au photographe. Lorsque  
c'est la conservation qui est surtout recherchée, le papier baryté et son  
traitement "archive" doivent toujours être préférés.11  
Types de papier baryté  
Papier bromure  
Les caractéristiques principales des papiers bromure sont: une  
grande sensibilité à la lumière, une latitude d'exposition relativement  
limitée et une valeur tonale noire généralement neutre qui peut être  
virée chimiquement assez facilement.12  
L'Ilfobrom présente ces caractéristiques et, avec ses six grada-  
tions et son support blanc pur, est souvent considéré comme le papier  
bromure d'argent de base.  
L'Agfa Brovira, traditionnellement connu pour sa valeur tonale  
froide, n'est plus fabriqué en tant que papier baryté.  
Le Forte Bromofort semble maintenant avoir pris le relais.  
Papier chlorure  
Le papier chlorure contient un pourcentage élevé de chlorure  
d'argent; il est de ce fait très lent et présente des tons chauds. Il s'agit  
généralement d'un papier pour tirages par contact devenu très rare.  
Par le passé (1885-1940) ce papier portait aussi le nom de  
"papier gaslight". L'éclairage au gaz dans le salon fournissait assez de  
lumière pour une exposition par contact de ce papier, qui pouvait  
aussi y être développé sans risque, une fois la source lumineuse  
éloignée.  
10  
SCHWALBERG, Bob. - Color Preservation Update. In: Popular Photoqraphy, January 1982.  
11  
SWAN, Alice. - Conservation of Photographic Print Collections, In: Library Trends, fall 1981.  
12  
RADISIC, Pierre - Les papiers bromure. In: Clichés, n°24, 1986.  
16  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le papier chlorobromure  
(40% bromure d'argent + 60% chlorure d'argent)  
Le papier chlorobromure a une faible sensibilité à la lumière,  
une latitude d'exposition assez grande, donne beaucoup de détails  
dans les ombres sans noircissement maximal et une tonalité  
particulière qui peut être changée du brun au vert olive en variant la  
composition du révélateur.13  
Un des papiers les plus utilisés dans ce groupe est le Record  
Rapid d'Agfa-Gevaert.  
Parmi les autres papiers, il y a: le Kentmere Kentona & Art  
Classic, le Sterling Tapestry, l'Oriental Portrait, le Kodak Ektalure et  
le Forte Fortezzo Museum.  
Le papier bromochlorure  
(40% chlorure d'argent + 60% bromure d'argent)  
Les variations de couleur sont moins marquées avec ce type de  
papier qu'avec les chlorobromures. Par exemple, le virage au sélé-  
nium produit généralement une couleur plutôt violacée.  
Dans cette catégorie : l'Ilford Gallery et l'Oriental Seagull.  
Papier à contraste variable (VC)  
Le papier baryté à contraste variable forme une catégorie à part.  
Le grand avantage de ce type de papier est la possibilité de changer  
localement le contraste de l'image en utilisant une combinaison de  
filtres jaunes et magenta.  
Il est composé de deux couches photosensibles dont chacune est  
sensible à une partie différente du spectre lumineux, d'où la nécessité  
d'utiliser une série de filtres de couleur différents. Toutes les grandes  
marques de papier ont maintenant leur propre papier VC.  
La source lumineuse de l'agrandisseur modifie également le  
contraste du tirage: agrandisseur à condensateurs = plus de contraste;  
agrandisseur à lumière froide = contraste plus doux  
Le Forte Polywarmtone VC et Polygrade, l'Agfa Classic, l'Ilford  
Multigrade FB, le Kodak Polymax Fine Art et le Kentmere Fineprint  
sont des exemples bien connus de papiers barytés VC.  
13  
RADISIC, Pierre. - Les papiers chlorobromure. In: Clichés, n°26, 1986  
17  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
L'argent formant l'image  
Une image bi-dimensionnelle est constituée de particules absorbant,  
réfléchissant ou dispersant la lumière. Dans le cas d'un tirage argentique,  
ce sont les particules d'argent finement dispersées qui absorbent  
sélectivement la lumière qui sinon serait réfléchie par le support papier.  
La différence d'apparence et les variations de stabilité relative  
des émulsions d'argent dépendent de la forme physique de l'argent  
métallique dans l'image argentique.  
Des particules d'argent plutôt petites donnent des couleurs  
chaudes (jaune, rouge et brun), tandis que des particules d'argent  
relativement grandes produisent des couleurs noires plus neutres. La  
forme des particules d'argent a également de l'importance. Les  
particules d'argent étirées ou de forme irrégulière rendent l'image  
plus neutre que la même quantité de particules sphériques.  
Un troisième élément influençant la couleur de l'image est la  
distance entre les particules d'argent. Un groupe compact réagit à la  
lumière de la même manière qu'une seule particule plus grande.  
Les nuances dans la couleur des tirages argentiques sont causées  
par l'interaction de ces propriétés structurelles microscopiques. La  
microstructure des images argentiques se met en place pendant la  
formation initiale de l'image.  
Pour tous les procédés P.O.P. (Printing-Out-Paper, ou papier à  
noircissement direct) l'image se compose d'argent photolytique.  
"Photolytique" signifie littéralement "dégradé par la lumière".  
18  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Les particules d'argent photolytique sont à peu près sphériques.  
Les images qui en résultent ont des particules d'argent plus petites et  
moins nombreuses dans les hautes lumières que dans les ombres,  
puisque la taille des particules individuelles est directement pro-  
portionnelle à la quantité de lumière absorbée pendant l'exposition.  
Dans le processus de développement, de l'argent filamentaire se  
crée sous la forme de fins filaments entrelacés. Une particule filamentaire  
consiste typiquement en un faisceau de filaments entrelacés paraissant  
énormes par rapport aux petites sphères d'argent photolytique.  
Problèmes de conservation spécifiques à la structure barytée  
Toutes les tirages argentiques sont formés par de l'argent  
finement réparti dans une couche colloïdale organique étendue sur un  
support de papier. Ils sont tous sujets aux problèmes d'instabilité  
chimique de cet argent qui s'oxyde et se ternit.  
Les problèmes inhérents à la structure laminaire délicate des  
matériaux assemblés sont moins connus, bien qu'ils puissent causer  
autant de dommages que l'affaiblissement bien connu de l'image.  
Tout d'abord, il y a l'expansion et la contraction des différentes  
couches lors des variations d'humidité. La couche d'émulsion se  
dilate le plus et le support de papier le moins. En conséquence, le  
tirage se plisse et /ou se gondole.  
L'importance du gondolement dépend de l'humidité environnante  
et de l'épaisseur des différentes couches. Si le gondolement est  
récent, ce genre de déformation peut être éliminé d'un tirage non  
monté à l'aide d'une presse à chaud, en humectant le tirage ou,  
lorsque le gondolement est important, en retrempant et reséchant  
l'épreuve.  
L'utilisation de ce que l'on appelle les "Print Flattening  
Solutions" pour éviter le gondolement doit être strictement  
déconseillée.  
Ces  
solutions  
contiennent  
des  
substances  
hygroscopiques qui absorbent l'humidité, génèrent une humidité  
anormale dans l'épreuve, et provoquent un gonflement de l'émulsion.  
Des taux d'humidité élevés favorisent également la formation de  
champignons.  
Traditionnellement, les problèmes de plissage et de gondolement  
étaient résolus par ce que l'on appelle le montage à chaud, c'est-à-dire  
par collage de l'épreuve sur un support dans une presse à chaud.  
Comme nous le verrons plus loin, ce genre de montage n'est pas  
recommandé pour les tirages de qualité "archive".  
19  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Un deuxième problème dû à la structure est l'extrême  
vulnérabilité du tirage en raison de la déformation de l'émulsion.  
Même une légère courbure soumet la couche externe à des contraintes  
importantes de pression et de traction. En conséquence, l'émulsion  
peut se fissurer et se plier et le support de papier peut éventuellement  
se déchirer.  
Les boîtes de conservation destinées aux émulsions barytées non  
montées doivent fournir un support rigide pour éviter toute flexion.  
Dans la plupart des cas, il s'agit de corriger ou de minimiser les  
dommages déjà existants, ou d'améliorer les conditions de stockage.  
Comme il existe de nos jours des traitements de conservation  
bien définis et bien décrits, il est possible d'exiger des garanties en  
matière de techniques de conservation pour les œuvres photogra-  
phiques nouvellement acquises.  
La durée de vie d'une épreuve argentique dépend d'un certain  
nombre de facteurs. Le plus commun parmi ceux-ci est sans aucun  
doute la présence de produits chimiques résiduels dans l'émulsion et  
le support papier. Le photographe n'est pas toujours conscient des  
traitements fiables qu'il doit utiliser pour assurer une bonne  
permanence à son travail.  
Le photographe, et plus particulièrement le photographe d'art, a  
une responsabilité morale importante envers celui qui achète son  
œuvre et souhaite la conserver pour les générations futures dans une  
collection privée ou muséale.  
Les techniques de conservation qui ont suscité beaucoup  
d'attention ces dernières années dans les cercles artistiques  
internationaux, offrent la garantie nécessaire. Il est donc très  
important que tous les photographes formés, et certainement ceux qui  
ont reçu une formation artistique, maîtrisent ces techniques de  
conservation et les appliquent méthodiquement dans leur propre  
travail.  
Dans la presse de vulgarisation photographique, il n'a pas été  
publié grand-chose sur ce sujet, tandis que la plupart des musées et  
des galeries ne se sont intéressés que récemment à la permanence  
photographique. Cependant, la plupart des photographes sont  
conscients des effets possibles d'un traitement et d'un stockage  
erronés sur les matériaux photographiques .  
Les vieux albums photo offrent généralement d'excellents  
exemples de déterioration, d'affaiblissement, de décoloration, de  
formation de taches et d'autres dommages.  
20  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Parmi les études les plus importantes en matière de permanence  
photographique on compte celles réalisées aux États-Unis dans les  
années 1940.14-15-16 Mais seule une petite partie de cette information  
est parvenue jusqu'au photographe moyen.  
La figure suivante donne une idée de la durée de vie relative de  
divers médias visuels selon une étude menée aux États-Unis.17  
Par rapport aux supports les plus modernes, les émulsions noir et  
blanc traitées et stockées dans des conditions optimales restent les  
plus stables.  
14  
CRABTREE et al. - The Elimination of Hypo from Photographic Images. In: Journal of the  
Photographic Society of America, October 1940.  
15 CRABTREE et al. - The Removal of Hypo and Silver Salts from Photographic Materials. In: Journal  
of the Society of Motion Picture Enqineers, July 1943.  
16  
CRABTREE et al. - The Quantitative Determination of Hypo in Photographic Prints with Silver  
Nitrate. In: The Journal of the Franklin Institute, vol.235, April 1943.  
17  
CALMES, Alan. Relative Longevity of Archival Information on Paper, Film, Magnetic and Optical  
Recording Media. In; Proceedings of the International Preservation Symposium, Bangkok, 1986.  
21  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Les traitements de conservation consistent, entre autres, en des  
procédés qui éliminent la plupart des traces de produits résiduels tels  
que: les sels d'argent, les sels fixateurs et les composites fixateur-  
argent des tirages et négatifs argentiques.  
Toutes les opérations décrites doivent être effectuées avec soin,  
en utilisant des solutions fraîches. Il faut donc veiller à ne pas  
dépasser la capacité chimique des différents bains. Il faut également  
veiller à ce que les solutions ne soient pas contaminées par des  
éclaboussures. Last but not least, les cuves et bacs utilisés doivent  
être propres et les conditions de travail les plus impeccables doivent  
être garanties.  
****  
**  
*
22  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
3. Comparaison entre le traitement traditionnel et de conservation  
Traitement traditionnel des émulsions barytées  
1- Exposition  
2- Développement: minimum 3 minutes  
3- Bain d'arrêt ou rinçage à l'eau: minimum 30 secondes  
4- Fixage: de 3 à 10 minutes  
5- Lavage à l'eau: minimum 30 minutes  
6- Séchage naturel ou dans la glaçeuse  
7- Stockage  
Traitement de conservation des émulsions barytées selon pH7  
1- Exposition: laisser des marges non exposées de 2 à 2,5 cm.  
2- Développer le tirage à fond.  
3- Bain d'arrêt: pendant 30 sec. sous agitation constante.  
4- Laisser s'égoutter pendant 5 sec.  
5- Fixer: pendant 30 sec. sous agitation constante dans un fixateur rapide, à  
la concentration pour film.  
6- Laisser s'égoutter pendant 5 sec.  
7- Laver: en eau courante pendant 30 secondes. Placer ensuite l'épreuve dans  
un bain d'eau, en attendant de pouvoir virer une série de tirages en une fois. Si  
pas de virage, passer au point 10).  
8- Virage au sélénium: dans un bain tiède (24 à 26°C), avec rotation pendant  
6 min., ou jusqu'à ce qu'une coloration à peine perceptible apparaisse.  
9- Rinçage: en eau courante froide (< 20°C) pendant 5 min.  
10- Auxiliaire de lavage: avec rotation pendant 6 min. dans le wash-aid pH7  
dilué à 1+10.  
11- Lavage final: dans une laveuse verticale, pendant 15 min. à l'eau courante  
(4 litres/min.), puis laisser tremper pendant 30 min. dans une eau tranquille  
propre.  
12- Éliminer l'eau en excès par essorage entre deux feuilles de polyester.  
13- Séchage: lentement, à l'air, sur claie avec tissu moustiquaire en fibre de  
verre.  
14- Montage: à deux éléments, avec un carton de fond et des matériaux de  
montage sans acide.  
15- Encadrement: un encadrement éventuel réalisé suivant les impératifs "archive".  
16- Conservation des tirages, montés ou non, dans des boîtes de stockage  
sans acide.  
23  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
4. Exposition et développement  
Exposition d'une émulsion barytée  
L'exposition en tant que telle n'intervient pas dans le processus  
de traitement de conservation. Le papier est exposé comme  
d'habitude, mais il est préférable de garder une marge non exposée de  
2 à 3 cm autour de l'image. Cela la protégera des dommages  
mécaniques sur les bords et réduit également le risque, au bout d'un  
certain temps, de déteriorations éventuelles – affaiblissement ou  
métallisation à partir des bords vers l'intérieur –, un phénomène qui  
est fréquemment observé dans les images photographiques  
historiques.  
De cette manière, on dispose aussi d'une bande non exposée qui  
permettra de contrôler la présence de produits résiduels au moyen  
d'un test visuel.  
Le développement  
Après l'exposition, l'émulsion est développée dans une solution  
alcaline. Le développement est simplement une conversion de sels ou  
d'halogénures d'argent exposés en argent métallique. Celui-ci n'aura  
qu'une durée de vie très courte s'il ne reçoit pas de traitement  
supplémentaire. L'émulsion est encore sensible à la lumière et la  
gélatine est saturée de révélateur alcalin qui pourra jaunir au contact  
de l'air (oxydation).  
Révélateurs  
Les révélateurs contiennent un produit de développement ou de  
réduction, ou un mélange de plusieurs de ces produits qui, avec  
d'autres composants chimiques, contribuent à la formation de l'image  
au cours du processus de développement.  
Lorsque l'émulsion photographique est exposée à la lumière, une  
partie des cristaux de sels d'argent photo-sensibles est frappée par la  
lumière. Cela permet la formation d'une image latente. Le processus  
de formation de l'image englobe la transformation de cette image  
latente en image métallique par l'introduction d'un agent réducteur.  
Les formules les plus courantes de produits de développement  
combinent l'hydroquinone, le métol et la phénidone. D'autres produits  
de développement sont utilisés à des fins spéciales. Ils comprennent,  
entre autres: l'amidol, le catéchol, le chlorohydroquinone, le para-  
aminophénol, la para-phénylènediamine, et le pyrogallol.  
24  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
L'ajout d'une substance conservatrice empêche le révélateur de  
s'oxyder avant qu'il n'ait eu la possibilité de réagir avec l'image  
latente. Les conservateurs utlisés comprennent: le sulfite de soude, le  
métabisulfite de soude, le métabisulfite de potassium, le bisulfite de  
soude ou le bisulfite de potassium.  
D'autres produits chimiques sont ajoutés et notamment des  
alcalis faisant office d'accélérateurs, pour créer un environnement  
oxydant dans lequel les réducteurs peuvent agir. On utilise ainsi: le  
carbonate de soude, le carbonate de potassium, le carbonate  
d'ammonium, l'hydroxyde de soude, l'hydroxyde de potassium,  
l'ammoniaque, le phosphate de soude, l'acétone, l'alcool méthylique  
et le borax.  
Le bromure de potassium présent en petites quantités dans le  
révélateur agit comme retardateur ou anti-voile pour éviter que le  
révélateur ne dépose de petites quantités d'argent dans les parties  
d'émulsion non exposées, ce qui provoquerait l'apparition d'un voile.  
Le risque principal lié à l'utilisation de solutions de  
développement est l'apparition d'allergies cutanées et respiratoires.  
Ces produits peuvent également causer des inflammations de la peau  
se traduisant par de petites taches rouges, des démangaisons, des  
boutons rugueux et desquamants.  
Le danger d'inhalation existe surtout lors de la préparation de  
révélateurs fournis en poudre. L'utilisation d'un masque anti-  
poussière est alors souhaitable.  
Il faut surtout éviter d'avaler ces produits. L'ingestion de petites  
quantités de certains produits de développement tels que le catéchol  
peut être fatale pour un adulte. Afin de réduire le risque de boire  
accidentellement des solutions liquides, il est recommandé de ne  
jamais manger ou boire dans la chambre noire. Les enfants et les  
animaux domestiques ne doivent en aucun cas y avoir accès, même  
sous surveillance.  
Recommandations pour l'utilisation des bains de développement  
L'utilisation de révélateurs liquides réduit le risque de blessure  
physique ou d'irritation. Ce danger est également réduit en  
remplaçant les développeurs toxiques par des moins toxiques. Les  
révélateurs à la catéchine, au paraphénylènediamine ou au pyrogallol  
dvraient être remplacés, par exemple par la phenidone.  
25  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Préparation  
Si possible, mélanger les ingrédients sous une hotte aspirante,  
protéger les mains avec des gants en plastique ou en caoutchouc, et le  
système respiratoire au moyen d'un masque anti-poussière.  
Traitement  
Ne jamais mettre les mains nues dans le révélateur: utiliser des  
pinces en plastique ou des gants en plastique. Le révélateur sur la  
peau doit immédiatement être rincé avec beaucoup d'eau.  
Révélateur dans les yeux: rincer pendant au moins 15 minutes et  
consulter un médecin.  
Reversez les bains de développement dans leur récipient après  
usage et fermez-les ou couvrez le bain de développement pour éviter  
l'évaporation. Ces pratiques augmentent également la durée de vie du  
révélateur. Entreposer les produits corrosifs aussi bas que possible pour  
éviter les risques de blessures aux yeux et au visage en cas de casse.  
Exemple d'une formule de révélateur  
- Eau, 50°C…………...……..750  
- Sulfite de soude, anh. …..... 85,0  
- Hydroquinone…………….. 5,0  
- Borax……………………… 7,0  
- Acide borique….…...…….. 2,0  
- Bromure de potassium….… 1,0  
ml  
g
g
g
g
g
- Phenidone………….………  
0,13 g  
- Eau, qspf……………...…….1000 ml  
Fiches de référence des produits chimiques utilisés  
HYDROQUINONE  
Découvert: en 1880.  
Appellations commerciales: Hydroquinon, Hydrokinone, Hydroquinol,  
Quinol, Tecquinol.  
Nom chimique:  
hydroquinone ou para-dihydroxybenzene.  
Contact cutané: modérément toxique - provoque des réactions aller-  
giques et une irritation. Sous forme solide, il peut causer des brûlures  
et sous forme liquide, des dermatites.  
Contact avec les yeux: moyennement toxique  
Inhalation: modérément toxique  
Ingestion: toxique  
26  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
En cas de décomposition dû à un échauffement, des vapeurs  
corrosives contenant de la quinone peuvent se dégager.  
Protection:  
- lors du mélange: nécessite une ventilation par extraction, un masque  
anti-poussière, une protection pour les yeux, un tablier en plastique et  
des gants en caoutchouc.  
- pendant le traitement: nécessite une ventilation par extraction, un  
tablier en plastique et des gants en caoutchouc.  
PHENIDONE  
Découvert: en 1890.  
Appellations commerciales: Phenidone et Graphidone.  
Nom chimique: phenidone ou 1-phenyl-3-pyrazolidone.  
Contact cutané: peu toxique  
Contact avec les yeux: moyennement toxique  
Inhalation: moyennement toxique  
Ingestion: toxique  
En cas de décomposition à la chaleur: émanations d'oxydes d'azote possibles  
Protection:  
- lors du mélange: ventilation par extraction, masque anti-poussière,  
une protection pour les yeux, un tablier en plastique et des gants en  
caoutchouc.  
- pendant le traitement: nécessite une ventilation par extraction, un  
tablier en plastique et des gants en caoutchouc.  
SULFITE DE SOUDE  
Aussi appelé acide sulfureux ou sel de soude  
Contact cutané: peu toxique – peut provoquer une irritation.  
Contact avec les yeux: peu toxique – peut provoquer une irritation.  
Inhalation: moyennement toxique – peut provoquer une irritation.  
Ingestion: toxique – peut être mortel à doses élevées.  
En cas de décomposition à la chaleur ou mélangé à un acide: peut  
provoquer des émanations toxiques de dioxyde de soufre.  
Protection:  
- ventilation par extraction, masque anti-poussière, protection pour  
les yeux, tablier en plastique et des gants en caoutchouc ou en  
plastique lors des mélanges.  
- pendant le traitement: nécessite une ventilation et des gants en plastique  
BORAX  
Également connu comme borate de sodium ou tetraborate disodique.  
Contact cutané: peu toxique – peut provoquer une irritation.  
Contact avec les yeux: moyennement toxique, réactions allergiques  
ou irritation possibles.  
Inhalation: moyennement toxique – les poussières peuvent provoquer  
une irritation.  
Ingestion: moyennement toxique – peut être toxique à doses élevées.  
27  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
En cas de décomposition à la chaleur: peut provoquer des émanations  
toxiques d' oxyde de soude.  
Protection:  
- lors du mélange: ventilation par extraction, masque anti-poussière,  
protection pour les yeux, tablier en plastique, gants en caoutchouc.  
- pendant le traitement: ventilation par extraction, protection des yeux,  
gants en caoutchouc ou plastique.  
ACIDE BORIQUE  
Également connu comme acide orthoborique ou acide boracique.  
Contact cutané: moyennement toxique – peut provoquer une irritation.  
Contact avec les yeux: moyennement toxique – peut provoquer une  
irritation.  
Inhalation: moyennement toxique  
Ingestion: toxique  
Protection:  
- lors du mélange: ventilation par extraction, masque anti-poussière,  
protection des yeux, tablier en plastique et gants en caoutchouc.  
- pendant le traitement:ventilation par extraction, protection des  
yeux, tablier en plastique et gants en caoutchouc ou en plastique.  
BROMURE DE POTASSIUM  
Contact cutané: peu toxique - exposition prolongée peut causer une irritation.  
Contact avec les yeux: irritation momentanée.  
Inhalation: moyennement toxique.  
Ingestion: moyennement toxique – dangereux si en grande quantité.  
Décomposition à la chaleur: émanations de gaz bromure possibles  
Protection:  
- lors du mélange: ventilation par extraction, masque anti-poussière,  
protection des yeux, tablier en plastique et gants en plastique.  
- pendant le traitement: ventilation par extraction et gants en  
plastique.  
Concernant la stabilité à long terme proprement dite de  
l'émulsion barytée, il y a peu de choses à dire sur dire sur le  
développement, sauf qu'il est important de développer à fond si on  
envisage un virage ultérieur. Pour la plupart des papiers barytés, on  
peut prolonger avec succès le temps de développement un peu plus  
que recommandé par le fabricant. Chaque tirage sera de préférence  
développé individuellement, avec une agitation suffisante pour  
assurer un contact permanent de l'émulsion avec du révélateur frais.  
****  
**  
*
28  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
5. Bain d'arrêt  
Pour arrêter l'action du révélateur, on utilise un bain d'arrêt, qui  
est une solution moins alcaline que le révélateur. Le bain d'arrêt  
prolonge de manière sensible la durée de vie du fixateur et empêche  
la coloration du tirage résultant d'une oxydation du révélateur alcalin.  
Le rinçage avec une solution acide réduit également le gonflement de  
l'émulsion.  
Le bain d'arrêt le plus couramment utilisé est une solution très  
diluée d'acide acétique avec une acidité d'environ pH = 3,5 pour une  
solution fraîche, et un pH = 5,5 à l'épuisement du bain.  
Formule Kodak SB-1l8  
- Acide acétique 28%…………………..48 ml  
- Eau, qspf…………………………...1000 ml  
Pour faire de l'acide acétique à 28%, diluer trois parties d'acide  
acétique non dilué avec huit parties d'eau.  
L'acide acétique non dilué est dangereux pour la peau et pour le  
système respiratoire. L'acide acétique doit être mélangé dans une  
pièce bien ventilée pour empêcher l'inhalation de l'acide. Pour éviter  
les éclaboussures et le contact avec l'acide, verser l'acide dans l'eau,  
et jamais inversément.  
La capacité du bain d'arrêt mentionné ci-dessus est d'environ 1 m2  
d'émulsion par litre de bain d'arrêt, soit environ 10 feuilles de 30 x 40  
cm. Il est impossible de déterminer visuellement le degré d'épui-  
sement d'un tel bain. Une formule de test spéciale doit être utilisée  
pour cela.  
Un système plus sûr mais plus coûteux consiste en l'utilisation  
de bains d'arrêt contenant un indicateur coloré. Un bain d'arrêt qui a  
été exposé à l'air peut être conservé pendant environ trois jours. En  
cas d'épuisement, le bain d'arrêt doit être remplacé complètement. Il  
ne faut pas essayer de le régénérer en ajoutant de l'acide acétique car  
les produits réactifs qui se forment avec l'utilisation du bain peuvent  
causer des taches lors de l'immersion dans un bain de virage.  
18  
EASTMAN - KODAK - Preservation of Photographs, Publication n° F-30, Rochester, 1979.  
29  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
En général, on laisse agir le bain d'arrêt sur l'émulsion pendant  
environ trente secondes, qu'il s'agisse d'émulsions film ou papier. La  
durée de l'action doit être suffisante pour provoquer un passage  
effectif de l'état alcalin à l'état acide dans l'émulsion.  
La peau humaine est très sensible au changement de pH:  
l'émulsion de papier paraît légèrement gluante lorsqu'elle est imbibée  
du révélateur alcalin. Dans un bain d'arrêt fonctionnant correctement,  
il perd rapidement cette sensation légèrement savonneuse et n'est plus  
gluant dès que l'état acide est atteint.  
Test du bain d'arrêt  
Un bain d'arrêt sans indicateur coloré peut être testé de la  
manière suivante: on verse environ 25 ml de bain d'arrêt dans un tube  
à essai. On y ajoute deux gouttes de la solution SBT-1. Un bain  
d'arrêt utilisable, encore acide, reste jaunâtre. Lorsque l'acidité est  
neutralisée, la solution devient violette et le bain d'arrêt doit être  
remplacé.  
Formule Kodak SBT-119  
- Eau distillée à 27°C....…………….….………….750 ml  
- Hydroxide de soude…..……………………………..6 g  
On ajoute à cette solution, en mélangeant:  
- Eastman Bromocresol Purple………………..…….4 g  
Mélanger cette solution pendant 15 à 20 min. avant d'ajouter  
les produits suivants:  
- Acide sulfurique……………………………….….3 ml  
- Eau, qspf...…………………………………….1000 ml  
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*
19  
EATON, George, M. - Conservation of Photographs, Kodak Publication n° F-40, Rochester, 1985.  
30  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
6. Le fixage  
Pour stabiliser autant que possible un négatif ou un tirage, deux  
conditions doivent être remplies:  
- tous les halogénures d'argent non développés de l'émulsion  
doivent être réduits par le fixateur en un état hydrosoluble afin de  
pouvoir être éliminés par rinçage à l'eau;  
- les produits chimiques de fixation doivent à leur tour être  
éliminés par rinçage à l'eau de l'émulsion et du support papier  
Une émulsion d'argent insuffisamment fixée et/ou rincée entraînera  
une décoloration si les conditions de stockage ne sont pas optimales. La  
raison de cet affaiblissement est habituellement la conversion partielle ou  
totale de l'argent attaqué par le soufre en sulfure d'argent.  
Ce soufre peut être contenu dans le thiosulfate résiduel ou être  
formé par la décomposition de complexes de thiosulfate d'argent qui  
n'ont pas été éliminés au rinçage. Les gaz sulfureux provenant de  
l'atmosphère accélèrent également la formation de sulfures.  
Une première formation de sulfure peut être observée comme  
une brillance métallique sur la surface de l'image argentique. En  
outre, la formation de sulfures provoque un changement de couleur  
progressif du noir profond des négatifs vers un noir violacé, puis vers  
le noir brunâtre, vers le brun et ensuite vers le brun jaunâtre. Les  
tirages affaiblis sont généralement brun jaunâtre à jaune.  
Des taches brun jaunâtres ou jaunes peuvent décolorer les  
parties claires des négatifs et des tirages. La sulfuration peut  
s'accompagner d'une diminution apparente du noircissement.  
L'affaiblissement causé par la sulfuration est plus marqué dans  
les émulsions à grains fins que dans celles à grains plus gros. Leurs  
grains d'argent plus fins et leur rinçage plus difficile rendent les  
émulsions barytées plus sensibles aux déteriorations que les  
émulsions film. Les émulsions au chlorure d'argent y sont plus  
sensibles que les émulsions au bromure d'argent.  
Le bain de fixage  
Un bain de fixage formé par 250 g de thiosulfate de soude dans  
1 litre d'eau peut fixer tant les émulsions film que papier, mais sa  
durée d'action serait limitée. Un bain de fixation contient  
généralement d'autres ingrédients tels que:  
31  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
- le sulfite de soude en tant que préservateur pour empêcher la  
décomposition du thiosulfate dans l'acide;  
- l'acide acétique qui fournit l'acidité requise pour un bain de  
fixation efficace, à savoir pH = 5 et élimine ainsi l'état alcalin dans  
l'émulsion;  
- l'acide borique, un tampon, pour maintenir l'acidité correcte  
pendant la durée de fonctionnement.  
- l'alun pour durcir l'émulsion.  
Formule de fixateur sans tannant  
- Eau ..………………………………..800 ml  
- Thiosulfate de soude ….…………...240 g  
- Métabisulfite (K ou Na) …………… 67,5 g  
- Eau, qspf…………………………...1000 ml  
Ce bain de fixation ne doit pas être utilisé à des températures de  
bain ou de lavage > 21°C ou lorsqu'un "éliminateur d'hyposulfite"  
doit être utilisé.  
Fixateur tannant standard Kodak F-5  
- Eau ..………………………………...600 ml  
- Thiosulfate de soude ……………….240 g  
- Sulfite de soude – anh. …...……….. 15 g  
- Acide acétique 28% ………………… 48 ml  
- Acide borique – cristaux ……..……. 7,5 g  
- Alun ….……………………………… 15 g  
- Eau, qspf…………………………...1000 ml  
Les ingrédients sont dissous dans l'ordre indiqué.  
Effet du pH du bain de fixage  
Une protéine comme la gélatine possède à la fois des groupes  
acides (-COO-) et basiques (NH3 +). Les groupes acides forment des  
sels de protéines et les groupes basiques peuvent former des  
protéinates.  
32  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
La gélatine se présente sous la forme d'une molécule positive ou  
négative, sauf dans un cas spécifique où la molécule est neutre: on  
parle alors du "point isoélectrique".  
Dans ce cas, tous les groupes basiques sont chargés  
positivement, et un nombre égal de groupes acides est chargé  
négativement.  
Le point isoélectrique de la gélatine photographique correspond  
habituellement au pH = 4,9.  
En dessous du point isoélectrique (pH <4,9), la gélatine est  
chargée positivement et cette charge attire les ions négatifs, tels que  
par ex. le thiosulfate ou les thiosulfates d'argent. Ces derniers sont  
alors très difficiles à éliminer par lavage.  
Au-dessus du point isoélectrique (pH> 4,9), la gélatine est  
chargée négativement. Les ions de thiosulfate ne sont plus retenus.  
Les ions positifs sont alors attirés, comme par exemple le sodium ou  
le potassium.  
Dans le cas d'une émulsion film, où le support n'absorbe  
quasiment aucun produit de traitement résiduel et où c'est donc la  
couche de gélatine qui prime, on a intérêt, pour favoriser un bon  
lavage, à utiliser un bain de fixation dont la valeur de pH approche le  
point isoélectrique.  
Lors du lavage des émulsions barytées cependant, d'autres  
facteurs interviennent qui seront examinés plus loin.  
Les effets de l'épuisement du bain de fixage  
L'augmentation des complexes de thiosulfate d'argent dans le  
fixateur au cours de son utilisation joue un rôle important dans la  
composition de celui-ci.  
L'épuisement du fixateur est également favorisé par le transfert  
d'une quantité incontrôlable de révélateur, ce qui augmente le pH de  
la solution. Cependant, lorsqu'un bain d'arrêt acide est utilisé après le  
révélateur, cette augmentation de pH est faible.  
Le fixage des émulsions film  
Le thiosulfate de sodium est de loin le fixateur le plus  
couramment utilisé. Le thiosulfate d'ammonium est surtout utilisé  
dans les fixateurs rapides; il réduit le temps de fixage d'environ 50%.  
33  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
En général, on considère que le temps de fixation pour les films  
est égal au double du temps nécessaire pour devenir transparent dans  
le bain de fixage. Cette règle empirique est valable lorsque la  
solution de fixage reste en contact avec toute la surface de l'émulsion  
du film pendant tout le temps d'immersion. C'est le cas en pratique  
quand le film est correctement enroulé sur une spire, ou lorsqu'un  
plan-film plan est traité seul dans une cuvette.  
Lorsque différentes plan-film sont traités simultanément, les  
choses sont très différentes. Les films ont tendance à coller ensemble  
et empêchent alors le fixateur frais d'être en contact avec toute la  
surface de l'émulsion. Quand on fixe plusieurs films en même temps,  
ils doivent constamment être maintenus en mouvement pendant toute  
la durée du fixage.  
La présence d'une tache plus ou moins grande au milieu d'un  
plan-film traité est le signe d'une agitation incorrecte et indique que  
la solution de fixation était active uniquement sur les côtés.  
Il est très important de ne pas dépasser la limite d'épuisement du  
fixateur car la concentration en argent augmente progressivement à  
mesure que de plus en plus d'halogénures d'argent sont dissous. Les  
sels de thiosulfate d'argent deviennent alors de plus en plus  
complexes et sont donc plus difficiles à éliminer au lavage.  
On ne doit pas sous-estimer l'influence du pH d'un bain de  
fixage sur le thiosulfate résiduel dans une émulsion de film. La figure  
ci-dessous montre l'effet du pH d'un fixateur tannant  
thiosulfate résiduel dans un film Kodak Verichrome Pan.  
sur le  
Le thiosulfate résiduel  
est présenté sur une  
échelle logarithmique de  
manière à ce que:  
1,0 = 10 mg/m2 et  
2,0 = 100 mg/m2.  
34  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le fixage des émulsions barytées  
La quantité de thiosulfate absorbée par une emulsion papier est  
proportionnellement plus grande que celle absorbée par un film.  
L'argent finement divisé d'un tirage argentique, et plus  
particulièrement des papiers à tons chauds, est particulièrement  
susceptible d'être attaqué par le thiosulfate résiduel dans la couche  
barytée et le papier. De tels dommages sont généralement rapidement  
perceptibles car la blancheur du support papier fait ressortir la  
décoloration.  
Beaucoup de photographes ont l'habitude de fixer simultanément  
un nombre plus ou moins grand de tirages dans le même bain. On a  
vu plus haut que cela augmente le risque de taches. Il faut donc  
s'assurer que les tirages sont entièrement fixés si on veut une image  
stable.  
On demande souvent s'il vaut mieux introduire les tirages dans  
le fixateur avec l'émulsion vers le bas ou vers le haut. En tout cas,  
l'émulsion papier ayant tendance à flotter sur le bain, il ne faut pas le  
laisser simplement à son sort.  
Si la feuille n'est pas complètement immergée, et si des bulles d'air  
se forment sous la feuille, cela pourra provoquer des taches des deux  
côtés. Le tirage doit donc être maintenu en mouvement constant. En  
général, il est recommandé d'utiliser le même rythme d'agitation que pour  
le développement.  
Fixage en un seul bain  
Au fur et à mesure du passage des tirages successifs dans le  
fixateur, la teneur en argent augmente continuellement. Il va sans dire  
qu'un tirage très léger ou "high key" laisse plus d'argent à dissoudre  
qu'un autre très sombre ou "low key". Les règles empiriques qui  
définissent une certaine surface de papier par litre de fixateur ne  
doivent donc pas être suivies aveuglément. La méthode la plus sûre  
consiste à tester régulièrement le fixateur. Sachant que la  
concentration d'argent génère des composants d'argent quasi  
impossibles à éliminer dès qu'ils ont atteint un certain niveau dans le  
support, il est donc de la plus haute importance d'y être très attentifs.  
Il a été déterminé expérimentalement qu'on ne peut pas dépasser  
1,5 g à 2,0 g d'argent par litre dans le fixateur papier. Dans le cas de  
fixage en un bain, il est donc nécessaire de tester très régulièrement  
celui-ci, car la teneur en argent peut facilement être dépassée sans  
que l'opérateur s'en aperçoive.  
35  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le fixage en deux bains  
De nos jours, beaucoup de photographes utilisent la méthode à  
deux bains qui consiste à traiter les tirages pour la moitié du temps de  
fixage total dans deux bains séparés. Il va sans dire que ces bains,  
après utilisation, ne peuvent pas être mélangés.  
La plus grande partie des des halogénures d'argent est dissoute  
dans le premier bain; le restant est ensuite dissous ou solubilisé dans  
le second. Kodak recommande la méthode suivante:  
- mélanger deux bains frais placés l'un à côté de l'autre;  
- fixer pour la moitié du temps total dans chacun des deux bains;  
- remplacer le premier bain est après traitement d'environ 2,7 m2 de  
papier par litre (?) de fixateur;  
- le deuxième bain devient alors le premier;  
- un bain frais est préparé pour le second;  
- ce cycle est répété quatre fois;  
- après le 5e cycle, on prépare une solution fraîche pour les deux bains.  
G. Eaton20 montre dans la figure ci-dessus que la plus grande  
partie de l'argent est dissoute dans le premier, et que le fixage est  
ensuite complété dans un deuxième bain frais où la concentration en  
argent reste très faible. Les lignes pointillées montrent la rétention  
d'argent dans le film traité. Un phénomène similaire se produit aussi  
dans les émulsions papier.  
20  
EATON, George, T. - Preservation, Deterioration, Restoration of Photographic Images. In: The Librarian  
Quarterly, Jan. 1970.  
36  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Tests du fixateur  
Afin d'éviter une augmentation indésirable des composants  
d'argent, le fixateur doit être testé régulièrement. Un moyen pratique  
de le faire est d'utiliser un papier-test spécialement conçu à cet effet.  
Le papier développé par Agfa-Gevaert pour tester la teneur en  
argent se présente sous la forme d'une bande de papier jaune large de  
10 mm. La bande-test est immergée sur quelques mm dans le fixateur,  
puis secouée. Après 10 secondes. on la compare à une échelle de  
couleurs associée, graduée de zéro à 10 g. d'argent par litre de  
solution de fixage. Le papier-test brunit quand la teneur d'argent  
augmente.  
Ci-dessus, un graphique montrant la teneur en argent et en  
thiosulfate d'un tirage argentique en fonction de la teneur en argent  
du fixateur. Un bain d'arrêt a été utilisé pour maintenir constante  
l'acidité du fixateur. Ici, une emulsion Kodak Velox, épaisseur  
"papier", a été fixée dans le fixateur Kodak F-5 pendant 10 minutes,  
puis rincée pendant 30 minutes.  
Solution-test pour fixateur FT-1 de Kodak  
- Eau (26 à 27°C) …...…………………..750 ml  
- Iodure de potassium .…...……………..190 g  
- Eau, qspf …………………...…………1000 ml  
La solution peut être stockée dans une bouteille bien bouchée pendant  
un an.  
37  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Pour un fixage en un seul bain:  
Cinq gouttes du fixateur à tester sont ajoutés à 5 gouttes de  
solution FT-1 et 5 gouttes d'eau. Le fixateur doit être remplacé si un  
précipité jaune-blanc se forme immédiatement. Une apparence  
légèrement laiteuse est négligeable.  
Pour un fixage en deux bains:  
Premier bain: tester comme ci-dessus.  
Deuxième bain: cinq gouttes de fixateur et 15 gouttes d'eau sont  
ajoutées à 5 gouttes de solution FT-1. Testez comme ci-dessus.  
Le tableau suivant montre les valeurs maximales actuellement  
prescrites pour la teneur en thiosulfate admissible dans les émulsions  
noir et blanc modernes:  
Utilisation  
Conservation longue durée  
commerciale  
>100 ans  
"archive"  
Papier baryté  
support cartoline  
support papier  
0,4 g/m2  
0,2  
0,2  
0,1  
0,1  
0,05  
émulsion film  
film radiographie  
microfilm  
0,1  
0,06  
0,05  
0,03  
0,025  
0,014  
On voit que ces valeurs pour films sont très différentes de celles  
pour les émulsions-papier. C'est dû au fait que les supports d'acétate  
ou de polyester absorbent peu ou pas de liquide, alors que le support-  
papier est constitué de fibres de cellulose qui sont presque  
immédiatement saturées de liquide lorsqu'elles sont immergées.  
L'étude du rapport entre la teneur résiduelle en thiosulfate et la  
stabilité de l'image dans les émulsions argentiques repose sur  
l'utilisation de tests de vieillissement artificiellement accélérés.21  
21  
KOPPERL, D.F. - Use of Arrhenius Testing to Determine Thiosulfate Tolerance in Silver Halide B/W  
Materials. International Symposium: Storage of Recorded Images. Royal Photographic Society of Great  
Britain, Oxford, 1987.  
38  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le temps de fixage  
Le fixage idéal des émulsions barytées est un problème très discuté,  
mal compris par de nombreux photographes. Nous savons qu'un fixage  
prolongé peut entraîner la présence de composants thiosulfate-argent  
difficiles à éliminer. Ce qui peut provoquer un jaunissement dans toute  
l'épaisseur du papier. Le temps de fixation joue donc un rôle important  
dans le traitement de qualité "archive" pour les émulsions barytées  
Kodak recommande un temps de fixage total de 6 à 10 minutes.  
Ce temps de fixation inclut une marge visant à compenser les  
difficultés de fixation lors du fixage simultané de plusieurs tirages  
ainsi que l'augmentation de la teneur en argent du bain de fixation.  
Ce temps de fixation surévalué a été repris tel quel par d'autres  
fabricants de papier photographique.  
Pour son papier Galerie, Ilford recommande un temps de  
fixation total de 1 minute dans un fixateur non tannant (Hypam) à la  
concentration "film".  
À ce sujet, D. Vestal22 souligne l'absence de protection  
engendrée par l'utilisation d'un fixateur non tannant, et donc  
l'obtention de tirages tendres et fragiles. Il préconise l'utilisation d'un  
fixateur rapide tannant, à la concentration "film", pendant 30  
secondes et sous agitation continue.  
Comme le temps de fixation admissible et suffisant d'une émulsion  
de film peut être estimé au double du temps d'éclaircissement de cette  
émulsion dans le fixateur, on a tendance à appliquer la même chose aux  
émulsions barytées.  
Expérimentalement, la photosensibilité des émulsions papier  
peut être comparée à celle d'un film connu de faible sensibilité,  
comme par ex. une émulsion de microfilm.  
T. Hill23 a comparé l'émulsion barytée Kodabromide sur support  
cartoline avec le microfilm Copex d'Agfa-Gevaert. Cette émulsion devient  
transparente dans le fixateur après 20 secondes. Après fixage du  
Kodabromide pendant 30 sec. dans un fixateur rapide Kodak, le test ST-1  
de Kodak n'a pas permis de trouver de l'argent résiduel dans l'émulsion.  
Ce test utilise une faible solution de sulfure de sodium appliquée  
dans une partie non exposée du tirage. Une coloration par la solution  
ST-1 indique la présence d'argent et donc une fixation insuffisante.  
22  
VESTAL, David. - Letter tot the Editor. In: Photographic Conservation, vol 1, n°1, 1979.  
23  
HILL, Thomas, T. - In-Forum. In: Photographic Conservation, vol. 1, n°1, 1979.  
39  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
R. Steiner24 a comparé le temps de fixage standard en 2 bains  
recommandé par Kodak avec un fixage rapide de 30 secondes. dans un  
Kodak Rapid Fixer tannant à concentration "film". Immédiatement  
après la fixage, il a utilisé l'auxiliaire de lavage Kodak Hypo Clearing  
pendant 3 min. La teneur résiduelle en thiosulfate a été déterminée par  
la méthode ASA au nitrate d'argent.  
Pour le tirage fixé de manière standard, il a prolongé le lavage  
pendant deux jours; la teneur résiduelle en thiosulfate correspondait  
alors à celle trouvée pour un lavage de 12 minutes après la méthode  
de fixage rapide !!  
Le graphique suivant montre les résultats d'une étude25 concernant,  
entre autres, le temps de fixation de l'émulsion barytée Agfa Brovira 111.  
La courbe a correspond à l'élimination du sel de fixage par lavage  
à l'eau courante après une fixation en 2 bains dans de l'Agefix 1+9, sans  
bain auxiliaire de lavage après le bain de fixage.  
La Courbe b = fixage en 2 bains comme ci-dessus, mais avec un  
bain auxiliaire de lavage après fixage  
La courbe c correspond à une fixation rapide dans de l'Agefix 1+5,  
suivi d'un bain auxiliaire de lavage.  
24  
STEINER, Ralph. - Comparing Fixing Methods. In: Photographic Conservation, vol.2, n°1, 1980.  
25  
KOCKAERTS, Roger- De Deville archivale spoelbak en de spoeling in 2-tijden, Deville publicatie,  
Photokina Köln, 1992.  
40  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Les valeurs de thiosulfate résiduel ont été mesurées par analyse  
spectrophotométrique suivant la norme internationale ISO-41726  
On peut en tirer diverses conclusions:  
- les deux techniques de fixage permettent d'atteindre la teneur  
"qualité archive" en thiosulfate de 0,1 g/m2 et sont donc toutes deux  
recommandables;  
- la fixation rapide réduit l'accumulation de sels de fixage entre  
les fibres de cellulose, ce qui a permis de développer une technique  
de lavage "qualité archive" économique comme décrit plus loin;  
- pour respecter la limite autorisée de teneur en thiosulfate d'une  
"qualité archive", un bain de lavage auxiliaire après fixage est  
absolument indispensable.  
****  
**  
*
26  
ISO - 417 -1979. - Methylene Blue Method for Measuring Thiosulfate, and Silver Densitometric Method  
for Measuring Residual Chemicals in Films, Plates and Papers.  
41  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
7. Le bain auxiliaire de lavage  
Depuis la fin du siècle dernier (Dr Bannow en 1889 et Dr Baysselance  
en 1903), des expériences ont montré que l'eau de mer élimine plus  
rapidement le thiosulfate des émulsions photographiques que l'eau douce.  
Au cours de la seconde guerre mondiale, ce phénomène a  
également été observé par des photographes de presse et des cinéastes  
américains en mission dans le Pacifique Sud.  
Eastman-Kodak a utilisé ces constatations pour mener d'autres  
expériences, concevoir et commercialiser un bain de lavage  
auxiliaire, la solution Kodak Hypo Clearing.  
L'eau de mer contient environ 3,5% de sels différents, dont 25%  
de chlorure de sodium et plus de 3% de chlorure de magnésium.  
Un certain nombre de carbonates, nitrates, sulfates, bromures  
etc.. sont également présents en petites quantités. La figure ci-  
dessous montre clairement l'effet de l'eau salée sur les émulsions film  
et papier.  
On constate, entre autres choses, qu'avec les émulsions papier,  
les thiosulfates résiduels sont très difficiles à éliminer à l'aide d'eau  
douce.  
Des recherches sur ce phénomène ont montré que certains sels  
non organiques se comportent de la même manière que les sels de  
l'eau de mer.27  
27  
HENN, R.W. et al. - The Effect of Salt Baths on Hypo and Silver Elimination. In: Photographic Engineering, 7, 1956.  
42  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
L'illustration ci-dessus montre l'effet d'un ramollissement d'un  
plan-film dans une solution de sulfite de soude après fixage (à  
gauche). Après deux minutes de trempage, le film a été lavé (courbe  
A droite) et le résultat comparé à un lavage à l'eau prolongé (courbe  
B droite).  
Dans l'illustration suivante, Eaton28 démontre l'efficité du  
fonctionnement de la solution Kodak Hypo Clearing (KHCS). On  
observe que le KHCS élimine le thiosulfate assez rapidement quelle  
que soit la température de l'eau de lavage.  
28  
EATON, George, T. & CRABTREE, J.I. - Washing Photographic Films and Prints in Sea Water. In: Journal of  
the Society of Motion Picture Engineers, n°40, June 1943.  
43  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
L'effet du KHCS sur les émulsions barytées est similaire à celui  
sur les émulsions film, mais les dernières traces de produits  
chimiques résiduels y sont plus difficiles à éliminer, notamment avec  
les papiers barytés épais ("cartoline").  
Voici un tableau avec les utilisations du KHCS29  
Rinçage  
après  
fixage  
KHCS  
Lavage  
final  
Nombre de  
tirages 8x10"  
par litre  
Film  
Film  
Baryté, ép. papier  
Baryté, ép. papier  
Baryté, ép. carton  
Baryté, ép. carton  
sans  
30 sec.  
sans  
1 min.  
sans  
1 min.  
1 à 2 min.  
1 à 2 min.  
2 min.  
2 min.  
3 min.  
5 min.  
5 min.  
10 min.  
10 min.  
20 min.  
20 min.  
12 à 15  
35 à 50  
20  
50  
20  
3 min.  
50  
Une manière éprouvée de manipuler dans l'auxiliaire de lavage  
les tirages fixés est de procéder par rotation manuelle avec une série  
de 6 à 10 tirages.  
On commence avec une pile de tirages, côté image vers le haut.  
On fait passer un par un les tirages du bas vers le haut, en les  
retournant. La pile est ensuite retournée de sorte que les tirages se  
trouvent à nouveau face image vers le haut. On répète ce cycle. Durée  
totale du traitement: généralement de 6 à 10 minutes.  
Après l' auxiliaire de lavage et avant d'effectuer le lavage final,  
il est généralement recommandé de rincer l'émulsion barytée à l'eau  
pure, ou même de la frotter avec un coton imbibé d'eau pure. Ainsi,  
tout sédiment indésirable sera éliminé de la surface des émulsions  
sensibles.  
****  
**  
*
29  
EASTMAN-KODAK - Kodak B/W Darkroom Data Guide, Rochester, n.d.  
44  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
8. Les virages  
Les émulsions photographiques virées par l'un des traitements  
qui convertissent l'image argentique en sulfure ou séléniure d'argent  
sont plus stables que les émulsions non virées.  
D'une part, le sulfure et le séléniure d'argent sont moins affectés  
par les gaz oxydants de l'atmosphère et par ailleurs, la réussite du  
virage exige un fixage correct et l'élimination du thiosulfate par  
lavage. Une émulsion virée correctement est donc aussi exempte de  
produits chimiques résiduels. La réussite du virage est donc aussi un  
signe de qualité "archive".  
Pour un virage sépia, on applique la technique hypo/alun ou  
celle de blanchiment/redéveloppement.  
Si un changement de couleur de l'image n'est pas souhaité,  
d'autres méthodes sont utilisées. Par exemple le virage partiel au  
sélénium ou au chlorure d'or, où l'image ne subit qu'un léger  
changement de couleur.  
Ce ne sont pas des procédés de virage au sens normal du terme:  
les grains d'argent y sont revêtus d'une couche de sélénium ou d'or, ce  
qui les protège des gaz atmosphériques oxydants.  
Pour une étude plus approfondie des techniques de virage, nous  
renvoyons à un récent rapport de recherche "KASKA"30. (Koninklijke  
Academie voor Schone Kunsten van Antwerpen – Académie royale des Beaux-Arts d'Anvers)  
Virage sépia Kodak T-1a  
Ce virage donne des images très stables, plus résistantes à la  
formation de champignons que toute autre méthode de traitement. Ce  
traitement est particulièrement recommandé pour une utilisation dans  
les régions tropicales.  
- Eau froide ….………………...2800 ml  
- Thiosulfate de soude….……… 480 g  
Bien dissoudre avant d'ajouter la solution suivante.  
- Eau chaude 70°C …………… 640 ml  
- Alun, en grains ……...…….... 120 g  
30  
Sylke HEYLEN - Studie van de chemische omkleuring van fotografische emulsies. Rapport de recherches  
non publié. c&r fotografie, Hogeschool Antwerpen, 1997-1998.  
45  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Ajoutez ensuite lentement la solution suivante à la solution  
alun/thiosulfate en agitant continuellement et rapidement :  
- Eau froide ………..……..  
- Nitrate d'argent ...……….  
- Chlorure de sodium ….....  
64 ml  
4 g  
4 g  
Après avoir mélangé les solutions mentionnées ci-dessus,  
ajouter:  
- Eau, qspf : …...………… 4000 ml  
Note: Le nitrate d'argent doit être complètement dissous avant  
d'ajouter le chlorure de sodium. On mélange alors le précipité blanc  
laiteux avec la solution hypo/alun comme prescrit. La formation d'un  
précipité noir n'affecte pas le potentiel de virage du bain.  
Procédure  
Le bain de virage est porté à 50°C au bain-marie. A cette  
température, les tirages sont virés en 12 à 15 minutes, en fonction de  
l'émulsion utilisée.  
Ce virage entraîne une perte de densité et de contraste. Les  
tirages à virer doivent être complètement fixées et rincées pendant 5  
à 15 minutes avant d'être placées dans le bain de virage. Les tirages  
secs doivent d'abord être saturées d'eau.  
Après le virage, les tirages sont essuyés avec une éponge douce  
ou de l'ouate et de l'eau chaude pour enlever tout sédiment. Ensuite,  
ils sont traités dans un bain auxiliaire de lavage et enfin rincés à l'eau  
courante.  
Procédé de blanchiment/redéveloppement  
Du point de vue de la conservation, ce procédé est préférable:  
les solutions sont utilisées à température normale et ne contiennent  
pas de thiosulfate. En outre, tous les défauts de traitement sont mis en  
évidence car le blanchiment de l'image s'accompagne d'une formation  
d'halogénures d'argent très sensibles à la présence de thiosulfate  
résiduel.  
46  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Si du thiosulfate est présent dans l'émulsion, il se forme soit des  
images jaunes pâles, soit des taches jaunes, soit un voile jaune sur toute  
la surface du tirage. Si de l'argent résiduel est présent, il se décolorera de  
la même manière que l'argent formant l'image et causera des taches dans  
les hautes lumières et dans les bords non exposés.  
Virage sépia Kodak T-7a  
Bain de blanchiment A  
- Eau …..……………………. 2000 ml  
- Ferricyanure de potassium..  
75 g  
- Oxalate de potassium ….... 195 g  
- Acide acétique 28% …...….  
40 ml  
Pour un bain prêt à l'emploi, mélanger 1 partie de la solution A  
avec 1 partie d'eau. Utiliser de préférence un récipient en plastique.  
Bain de virage B  
- Eau … ………………… 500 ml  
- Sulfure de sodium …...…. 45 g  
Le bain de virage est prêt à l'emploi en mélangeant 1 partie de  
solution B avec 8 parties d'eau.  
Bain tannant Kodak F-5a  
- Eau à 50°C ……....………. 600 ml  
- Sulfite de soude …………. 75 g  
- Acide acétique 28% …..… 235 ml  
- Acide borique, cristaux … 37,5 g  
- Alun, grains …………….. 75 g  
- eau froide, qspf : ….…… 1000 ml  
Procédure  
Les tirages à virer doivent d'abord être complètement lavés. Les  
tirages secs sont d'abord saturés d'eau.  
Les tirages sont placés dans le bain de blanchiment jusqu'à ce qu'il  
ne reste qu'une faible image jaune-brun. Après cela, le tirage est  
soigneusement rincé dans de l'eau courante froide pendant au moins 2  
minutes.  
47  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le tirage est ensuite traité dans le bain de virage jusqu'à ce que  
chaque détail soit à nouveau visible. Cela prend environ 30 secondes.  
Le tirage est rincé à l'eau froide pure pendant au moins 2 minutes.  
Après cela, l'émulsion est tannée dans la solution F-5a diluée à  
1 + 8. Ni la couleur ni le contraste ne sont affectés par ce bain.  
Le lavage final est effectué à une température de 18 à 21°C  
pendant au moins 30 min.  
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48  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
9. Bain de virage & auxiliaire de lavage combiné  
Virages de conservation  
Virage au sélénium  
- Eau, 24 à 26°C …….……………………. 3000 ml  
- Kodak Rapid Selenium Toner…………... 200 ml  
- Auxiliaire de lavage, sol. de travail ….… 800 ml  
Avec cette méthode, l'image subit seulement un léger  
changement de couleur qui est facilement contrôlable.  
Après fixation, les tirages sont rincés pendant cinq minutes et traités  
dans le bain de virage pendant 5 à 6 minutes, sous agitation.  
Une méthode pratique consiste à manipuler tous les tirages à  
virer simultanément, après avoir tenu en réserve les tirages fixés  
d'une séance entière dans un bac rempli d'eau pure. Avant de placer  
les tirages l'un après l'autre dans le virage au sélénium, émulsion vers  
le haut, on les laisse s'égoutter pendant cinq secondes. On garde les  
tirages en mouvement constant pendant tout le temps de traitement,  
en plaçant chaque fois le tirage du bas sur le dessus de la pile, à un  
rythme régulier. De cette façon, on peut vérifier visuellement chaque  
tirage.  
L'image change légèrement de couleur après 5 à 6 minutes Le  
changement de couleur consiste en un enrichissement des tonalités  
noires et un léger décalage vers le violet. Mais il n'y a aucun  
changement radical. Le changement d'intensité est perceptible par un  
approfondissement soudain des valeurs tonales noires et gris foncé.  
Après cela, les tirages sont rincés à l'eau froide pendant 5 minutes.  
Une température de l'eau >20°C fait disparaître presque toute la  
coloration du sélénium. Après ce court rinçage, les tirages sont traités  
dans un bain auxiliaire de lavage tel que prescrit, suivi du lavage  
final.  
Attention!  
On sait depuis longtemps que l'utilisation d'une solution au  
sélénium peut être dangereuse pour la santé. Il est donc recommandé  
de mettre des gants en caoutchouc ou en plastique pour utiliser ce  
bain.  
49  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Virage au chlorure d'or  
L'or peut également être utilisé comme protection de l'émulsion  
argentique des papiers barytés noir et blanc. Le bain de chlorure d'or  
est bien sûr plus cher que le bain de sélénium, mais les coûts peuvent  
être minimisés en conservant les tirages séchés jusqu'à en avoir un  
nombre suffisant avant de les virer ensemble et en rentabilisant ainsi  
le bain de virage autant que possible.  
Les meilleurs résultats sont obtenus lorsque les dernières traces  
de thiosulfate résiduel sont éliminées au moyen d'une solution  
d'éliminateur d'hyposulfite, qui réduit complètement le thiosulfate en  
sulfate de sodium inoffensif et facile à éliminer de l'émulsion.  
Kodak Hypo-Eliminator HE-1  
- Eau …..…………………………………………... 500 ml  
- Eau oxygénée à 3% ………………….………….. 125 ml  
- Ammoniaque 28% en solution 1+9 …………….. 100 ml  
- Eau, qspf ………………………………………… 1000 ml  
La solution doit être mélangée immédiatement avant utilisation  
Ne placez pas cette préparation dans une bouteille à bouchon ou  
à capsule vissée, car le gaz généré risque de faire éclater la bouteille.  
La capacité de la solution HE-1 est d'environ 0,7 m2 d'émulsion  
barytée par litre de solution. Le temps de stockage est d'environ 1  
heure!  
La solution HE-1 ne doit pas être utilisée pour les émulsions  
film car le gaz formé peut fissurer leur support.  
Après l'étape de l'auxiliaire de lavage, ou après un lavage à l'eau  
d'environ 30 minutes à une température de 18 à 21°C, chaque tirage  
est immergé dans la solution HE-1 à 20°C pendant 6 minutes.  
Ensuite, rinçage à l'eau pendant 10 min. Ce temps de rinçage doit être  
prolongé si la température est plus basse.  
50  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Kodak Gold Protective Solution GP-1  
- Eau …..…………………………….. 750 ml  
- Chlorure d'or, sol. 1% ………….…. 10 ml  
- Thiocyanate de sodium …..……….. 15 g  
- Eau, qspf ……………...…………… 1000 ml  
On obtient une solution de chlorure d'or à 1% en dissolvant 1 g  
de chlorure d'or dans 100 ml d'eau.  
La solution de chlorure d'or est ajoutée au volume d'eau indiqué.  
Le thyocyanate de sodium est mélangé séparément dans 125 ml  
d'eau et cette solution est mélangée lentement avec la solution de  
chlorure d'or en agitant constamment et rapidement.  
La capacité du virage GP-1 est d'environ 0,4 m2 d'émulsion par  
litre de solution. La solution GP-1 est préparée juste avant utilisation.  
Après traitement à l'éliminateur d'hyposulfite, le tirage à virer  
est placé pendant environ 10 minutes, ou jusqu'à obtention d'un léger  
changement de couleur, dans une solution GP-1 à 20°C. La couleur  
devient légèrement bleuâtre dans les valeurs tonales noires.  
On rince ensuite à l'eau courante pendant 10 minutes, puis le  
tirage est séché comme d'habitude.  
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51  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
10. Le lavage  
L'eau de lavage  
Le traitement de conservation des émulsions barytées nécessite  
en principe des quantités significatives d'eau pure pour éliminer les  
produits chimiques résiduels de l'émulsion et du support papier. L'eau  
de ville est généralement satisfaisante pour le lavage final des  
émulsions film et papier.  
L'eau est dure ou douce, en fonction de la quantité de sels de  
calcium et de magnésium dissous. La dureté de l'eau a peu  
d'influence sur la stabilité des émulsions photographiques, sauf que  
de la chaux peut se déposer sur la couche de gélatine. L'eau très  
douce ou alcaline fait gonfler la gélatine. C'est particulièrement le cas  
avec de l'eau rendue pauvre en sels par l'emploi d'un adoucisseur.  
L'eau de source peut contenir des sulfures ou dissoudre des  
matières végétales. La présence de sulfures peut être détectée par une  
odeur caractéristique d'œufs pourris quand on la chauffe. Une couleur  
verdâtre indique la présence de substances végétales dissoutes. Ces  
impuretés peuvent être éliminées par filtration ou par des moyens  
chimiques. En général, on admet que l'eau est satisfaisante pour le  
lavage photographique lorsqu'elle est incolore et inodore et qu'elle n'a  
pas d'odeur sulfureuse quand on la chauffe.  
La température de l'eau de lavage a une influence importante sur  
la rapidité d'élimination des composants de thiosulfate et d'argent.  
Eaton28 indique qu'il est souhaitable de maintenir la température  
de l'eau de lavage entre 14 et 17°C. L'effet de la température sur le  
temps de lavage des émulsions film et barytées est présenté ci-dessus.  
On note à nouveau qu'il est facile d'obtenir une élimination complète  
pour les films, ce qui est impossible pour le papier.  
52  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
L'augmentation de la température de l'eau accélère donc le  
lavage. La température de lavage ne doit cependant pas dépasser  
25°C afin de ne pas mettre en danger l'adhérence de la couche de  
gélatine.  
Équipement de lavage  
On affirme régulièrement dans la littérature spécialisée que l'eau  
doit avoir un débit suffisant pour remplir la cuve ou le bac de lavage  
en 5 minutes. Ce flux ne doit cependant pas générer de turbulences  
excessives pouvant endommager les émulsions photographiques.  
Cette exigence est facile à repecter avec des équipements de  
lavage de petit volume. Mais dans le cas d'un bac de dimensions  
moyennes, une laveuse verticale d'un volume de 50 litres par  
exemple, comment assurer un débit de 10l/min. sans causer de  
turbulence excessive? Il nous semble donc préférable d'en rester à un  
débit d'eau fixe, par exemple 4l/min.  
Le lavage des films  
Le lavage des émulsions film est relativement aisé puisque le  
support de film absorbe peu ou pas de produits chimiques. On admet  
que dans de bonnes conditions, une émulsion film est suffisamment  
lavée en 15 à 20 minutes.  
Nous savons qu'une gélatine photographique a un pH = 4,90. Le  
graphique ci-dessus montre l'effet de l'acidité du fixateur sur  
l'élimination du thiosulfate. Les courbes pleines montrent  
l'accélération de l'élimination avec l'augmentation du pH. Les  
courbes pointillées montrent ce qui se passe lorsqu'on augmente le  
pH d'une même solution de fixateur. L'effet du pH est encore plus  
important dès que le pH de l'eau dépasse 5,0.  
53  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
La figure suivante montre comment une solution ammoniacale à  
0,03% augmentant le pH de la gélatine jusqu'à 9,0 a pour effet de  
permettre une élimination extrêmement rapide du thiosulfate.  
Cet effet du pH est seulement observé avec des émulsions film.  
Selon Eaton28, ce n'est pas vrai pour les émulsions de papier où l'effet  
semble insignifiant.  
Le lavage des papiers barytés  
Des recherches récentes ont déterminé que la teneur en  
thiosulfate actuellement acceptée pour la conservation à longue durée  
d'une émulsion barytée ne doit pas dépasser 0,1 g/m2. L'élimination  
des sels de fixage résiduels a posé des problèmes majeurs pour de  
nombreuses générations de photographes pour la bonne raison  
qu'aucune source de substances nocives ne peut être détectée  
visuellement, que ce soit pendant ou après le traitement.  
Au fil des années, différentes méthodes de lavage des émulsions  
barytées ont été recommandées et une liste de dispositifs de lavage  
plus ou moins efficaces a été établie. Parmi ces derniers, citons les  
laveuses à compartiments verticaux pour lesquelles la publicité des  
fabricants souligne l'apparente facilité avec laquelle les produits de  
traitement résiduels seraient éliminés de l'émulsion.  
Le lavage dans une laveuse verticale  
Une étude comparative de 7 laveuses sur le marché américain  
souligne les caractéristiques essentielles d'un tel dispositif de lavage:  
54  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
- des dimensions compactes;  
- les émulsions restent séparées lors du lavage;  
- l'eau pure doit atteindre la surface de chaque tirage;  
- les épreuves peuvent tremper dans une eau propre, non courante;  
- nettoyage facile sans accumulation de saleté inaccessible.  
Le graphique ci-dessous est une représentation visuelle de  
l'étude en question, dans laquelle on a exprimé la teneur en  
thiosulfate résiduel dans l'émulsion papier en g/m2, en fonction du  
temps de lavage exprimé en minutes. Le débit d'eau était de 3,8 l/min.  
La courbe de rinçage de la laveuse Kostiner récemment disparue  
y a été ajoutée en pointillés, ainsi que la courbe "D" qui est celle de  
la laveuse française Deville. Le schéma de lavage de tous ces tests est  
presque identique, de sorte que les résultats peuvent être comparés  
entre eux.  
Il y est frappant que, pour obtenir la teneur en thiosulfate <0,1  
g/m2, valeur limite de la "qualité archive", des quantités  
remarquablement grandes d'eau sont nécessaires. Seulement deux  
laveuses ont atteint cette limite après 120 minutes de lavage et 480  
litres d'eau!  
Dans l'étude d'une courbe de lavage représentative, deux étapes  
sont observées pour l'élimination du thiosulfate résiduel:  
- Au cours de la première étape, la majeure partie du thiosulfate  
est éliminée assez rapidement par l'écoulement de l'eau sur l'épreuve,  
ce qui élimine principalement le fixateur en surface;  
55  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
- puis les thiosulfates sont éliminés par échange d'ions avec l'eau  
de lavage: un processus beaucoup plus lent. L'eau pure ne contient  
que des ions H+ et OH-, dont le remplacement se fait lentement avec  
les ions thiosulfate adsorbés. Pour cette étape, l'eau courante n'est pas  
indispensable; par contre il faut que l'eau soit pure.  
Sur la base de ces observations, il semble logique de laver les  
émulsions barytées en deux étapes selon le schéma suivant: un  
premier lavage à l'eau courante, suivi d'un trempage dans de  
l'eau propre tranquille.  
De tous les dispositifs de lavage "archive" disponibles, seule la  
laveuse Deville convient à cette fin. Cette laveuse a en effet deux  
compartiments de lavage séparés.  
Le compartiment de lavage comporte un panier amovible avec  
les épreuves à laver. Celles-ci sont retenues par des fils en nylon et ne  
peuvent pas coller ensemble. Le raccordement d'eau se fait par le  
fond de la laveuse et les sels de fixage sont éliminés par l'écoulement  
de l'eau sous le panier.  
56  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Une série d'essais ont été réalisés avec la laveuse Deville, dans  
le but de développer une méthode de lavage efficace tout en  
économisant l'eau. Cette étude a été réalisée avec le matériel suivant:  
- papier: Agfa Brovira 111 - 30x40cm  
- fixateur: Agefix en dilution 1+9 pour le fixage en 2 bains et  
dilution 1+5 pour la méthode de fixage rapide;  
- bain de lavage auxiliaire: wash-aid pH7 en dilution 1+10.  
Des échantillons de 10 cm2 ont été prélevés au milieu des  
feuilles d'essai traitées et séchées. Ceux-ci ont été soumis à l'analyse  
spectrophotométrique décrite dans la norme ISO-417.  
Les courbes de lavage obtenues permettent d'estimer la durée de  
la phase 1 du lavage, c-à-d du lavage nécessaire dans l'eau courante.  
celle-ci est :  
- d'environ 30 minutes pour le fixage en 2 bains  
- compris entre 5 et 15 minutes pour le fixage rapide.  
Comme point de départ de la recherche, nous avons choisi la  
méthode la plus efficace, soit le fixage rapide combiné avec  
l'auxiliaire de lavage pH7.  
57  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Les papiers de l'essai ont été rincés respectivement dans l'eau  
courante à raison de 4 l/min pendant 5, 10 et 15 minutes. Ceci dans le  
premier compartiment de la laveuse verticale Deville. Après cela,  
l'alimentation en eau a été coupée et le panier avec les papiers a été  
transféré dans le deuxième compartiment de lavage. Les papiers y ont  
trempé dans de l'eau pure pendant des périodes allant jusqu'à 180  
minutes. Ces papiers ont été testés à intervalles réguliers pour obtenir  
les courbes de lavage illustrées ci-dessus.  
La courbe d), correspondant à 15 minutes de lavage en eau  
courante, peut être combinée avec la courbe de fixation rapide pour  
montrer comment le trempage de la deuxième phase de lavage  
améliore le rinçage final sans consommation d'eau supplémentaire.  
58  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le tableau suivant donne un aperçu général des résultats de  
l'étude mentionnée ci-dessus.  
LAVAGE  
LAVAGE EN  
EAU COURANTE  
DEUX TEMPS  
FIXAGE  
RAPIDE  
FIXAGE  
2 BAINS  
FIXAGE  
RAPIDE  
FIXAGE 2 BAINS  
Avec WASH-AID pH7  
Sans  
Avec  
Avec  
wash-aid wash-aid wash-aid  
Courante + Courante +  
Tranquille Tranquille  
Usage commercial  
95 min.  
>180  
?
45  
80  
15  
40  
teneur en sels> 0,4g/m2  
Conservation >100 ans  
teneur en sels> 0,2g/m2  
30+15 15+15  
30+30 15+30  
Conservation "Archive"  
teneur en sels> 0,1g/m2  
120  
120  
En conclusion, on peut confirmer que la combinaison d'un  
fixage rapide dans un fixateur rapide frais et d'un passage dans le  
bain auxiliaire pH7, suivi d'un lavage en deux fois dans la laveuse  
d'épreuves Deville, permet de faire des économies d'eau  
substantielles, alors que les traces de fixateur résiduelles sont  
éliminées efficacement de l'épreuve barytée.  
Lavage avec d'autres appareils  
Une bonne règle: si la longueur de l'épreuve est supérieure à la  
circonférence du tambour de lavage, ou à la dimension intérieure de  
la laveuse, il est préférable de laver une épreuve à la fois.  
Pour les épreuves plus petites, plusieurs épreuves peuvent être  
traitées en même temps. Mais il faudra faire des essais. La plupart  
des laveuses fonctionnent plus efficacement si on prend soin de  
séparer de temps en temps les épreuves les unes des autres.  
Lavage avec rotation manuelle  
Dans le passé, cette méthode particulièrement efficace était la  
plus recommandée lorsqu'on souhaitait laver à fond. Elle présente  
l'inconvénient de nécessiter un travail manuel important, et exige un  
soin extrême pour éviter d'endommager les épreuves, ce qui arrive  
facilement, compte tenu des nombreuses manipulations qu'elles  
doivent subir.  
59  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
D. Vestal suggère la méthode suivante:  
- on utilise un débit d'eau remplissant le bac en 5 min.;  
- on commence avec une pile de 6 épreuves, l'image vers le haut;  
- on traite toutes les épreuves en retournant chaque fois  
l'épreuve du bas sur le haut de la pile;  
- on retourne la pile de sorte que le côté image soit de nouveau  
en haut;  
- on vide complètement le bac;  
- on répète ce cycle toutes les 5 min. (quelle que soit l'image sur  
le dessus de la pile à ce moment)  
- le nombre de cycles de rotation doit être déterminé  
expérimentalement  
De cette façon, il y a chaque fois une autre épreuve sur le dessus  
de la pile au changement d'eau et toutes les épreuves reçoivent un  
lavage identique. Sinon, les preuves du bas et du haut seraient lavées  
bien avant celles des couches intermédiaires. Plus le rythme de  
rotation est constant, plus le lavage est rapide et efficace.  
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Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
11. Vérification de la teneur en produits  
résiduels  
L'épreuve lavée peut, en raison de la négligence de l'opérateur,  
contenir des composants résiduels d'argent et/ou de thiosulfate. Ceux-  
ci peuvent mettre en danger la conservation à long terme du tirage. Il  
existe une série de tests qui permettent une détermination qualitative  
ou quantitative des substances nocives résiduelles.  
Vérification de la teneur en argent  
Un bain de fixation épuisé contient des composants complexes  
de thiosulfate d'argent qui sont retenus par l'émulsion barytée et ne  
peuvent pas être éliminés complètement par le lavage.  
Ces sels provoquent des taches qui ne deviennent perceptibles  
qu'après un certain temps. Puisqu'il ne faut qu'extrêmement peu de  
ces composants d'argent pour jaunir une épreuve, il n'y a pas de  
méthode de mesure quantitative simple. Cependant, la coloration qui  
pourrait apparaître après un certain temps en présence de composants  
d'argent peut être simulée par le test suivant.  
Kodak Residual Silver Test  
Placez une goutte de solution ST-1 sur une partie non exposée  
d'une épreuve ou d'un négatif traité et retirez l'excès de solution avec  
un papier absorbant.  
Tout jaunissement de l'endroit testé, autre qu'une nuance crème à  
peine visible, indique la présence d'argent.  
Si le test est positif, l'argent résiduel peut être éliminé en  
refixant dans un fixateur frais. Après cela, bien sûr, toutes les autres  
étapes du traitement de conservation qui suivent le fixage doivent  
également être réalisées.  
Les épreuves qui ont été virées dans un bain de sulfuration ou au  
sélénium ne peuvent pas être récupérées, car l'argent résiduel a été  
viré avec l'ensemble de l'image argentique. La coloration jaune ainsi  
formée est permanente.  
61  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Kodak Residual Silver Test Solution, ST-1  
- Eau …..……………………………….100 ml  
- Sulfure de sodium (anhydre) ……..… 2 g  
On peut stocker cette solution dans une petite bouteille fermée  
pendant 3 mois. Avant utilisation, diluer 1 part de solution ST-1 avec  
9 parts d'eau. La solution diluée peut être stockée pendant 1 semaine.  
Tests au Kodak Rapid Selenium Toner  
Un réactif plus stable que la solution ST-1 fait appel à une  
solution de KRST diluée. Pour ce faire, une part de KRST est diluée  
avec 9 parts d'eau; on procède ensuite comme ci-dessus. La solution  
diluée peut être conservée longtemps.  
Test de la présence de thiosulfate  
La teneur des émulsions film et papier en thiosulfate résiduel ne  
peut être déterminée avec précision qu'en testant le matériau  
photographique entièrement traité. Ceci est particulièrement  
important pour les émulsions papier, où le support retient le  
thiosulfate dans sa structure.  
Détermination quantitative de la teneur en thiosulfate  
La norme internationale ISO 417-1993 définit trois procédures  
pour la détermination quantitative de la teneur en thiosulfate et autres  
produits chimiques résiduels dans les plaques photographiques,  
cinématographiques, et les émulsions papier: la méthode photo-  
métrique au bleu de méthylène pour le test des papiers barytés et des  
films, la méthode à l'iode-amylose pour les émulsions ci-dessus ainsi  
que le papier RC, et la méthode densitométrique au sulfure d'argent.  
Ces analyses sont surtout faites pour contrôler la qualité du  
traitement de films – microfilms, radiographiques, cinéma – et de  
toutes les émulsions photographiques où la teneur en thiosulfate doit  
satisfaire aux exigences de la norme internationale ISO 1062-1993,  
en vue de leur conservation à long terme.  
62  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Méthode au bleu de méthylène  
Le thiosulfate résiduel d'un échantillon de 10 cm2 entièrement  
traité est réduit en sulfure par le borohydrure de potassium. Le  
sulfure réagit ensuite avec la N, N-diméthyl, p-phénylène diamine  
pour former du bleu de méthylène.  
Au moyen d'un spectrophotomètre, l'absorption de la couleur  
bleue est mesurée à la longueur d'onde de 650 nanomètres et la  
concentration en thiosulfate est lue sur une courbe d'étalonnage.  
Méthode à l'iode-amylose  
Un réactif est ajouté à l'échantillon pour extraire les ions  
résiduels de thiosulfate, de tétrathionate et de pentathionate. Le  
formol forme un complexe avec tout ion sulfite présent. De l'iodure  
est ajoutée à un indicateur d'amylose pour obtenir une solution de  
couleur bleue. Mélangé à la solution d'amylose, le thiosulfate présent  
réagit avec l'iode et réduit l'intensité de la couleur bleue. La perte de  
couleur est en proportion de la concentration en thiosulfate. Cette  
méthode donne une bonne corrélation avec les tests de vieillissement  
accéléré des microfilms traités et peut être utilisée pour les émulsions  
couleur et N/Bl  
Méthode au sulfure d'argent  
Dans ce procédé, du nitrate d'argent acidifié est appliqué à une  
partie non exposée de l'émulsion traitée. L'excès de nitrate d'argent  
est éliminé avec une solution de chlorure de sodium qui convertit le  
sel d'argent en chlorure d'argent qui est ensuite dissous dans du  
thiosulfate.  
Cette étape est nécessaire parce que des restes de nitrate d'argent  
exposé noirciraient et fausseraient ainsi l'analyse.  
À l'aide d'un densitomètre, on relève les densités de réflexion de  
l'émulsion, avant et après traitement avec la solution au nitrate  
d'argent. La différence entre ces lectures de densité indique la teneur  
en thiosulfate de l'émulsion.  
63  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Détermination qualitative de la teneur en thiosulfate  
Essais qualitatifs des émulsions film  
Après le rinçage final et le séchage de l'émulsion de film, on  
coupe une petite bande du bord transparent et une partie de celle-ci est  
immergée pendant 3 minutes dans un petit volume de la solution  
d'essai HT-2. Un film bien lavé ne doit montrer que peu ou pas de  
décoloration.  
Kodak Hypo Test Solution, HT-22  
Eau ..………………………… 750 ml  
Acide acétique à 28% ….…… 125 ml  
Nitrate d'argent (cristaux) .….  
7,5 g  
Eau, qspf …..………………… 1000 ml  
La solution peut être stockée dans une bouteille brune, fermée  
avec un bouchon en verre ou une capsule vissée.  
La solution colore les mains et les vêtements en noir!  
Essais qualitatifs des émulsions papier  
Pour tester si une épreuve a été suffisamment lavée, on retire  
l'excès d'eau d'un bord non exposé du papier à l'aide d'un papier  
absorbant.  
Une goutte de la solution d'essai HT-2 est déposée côté  
émulsion. On la laisse agir pendant 2 minutes puis le réactif en excès  
est éliminé par rinçage.  
On compare ensuite la tache colorée avec les nuances calibrées  
du Kodak Hypo Estimator. Une couleur crème claire indique un  
lavage suffisant. Cependant, si la décoloration est bistre ou brune,  
cela indique une teneur trop élevée en thiosulfate.  
Il s'agit d'une estimation qualitative du lavage d'une épreuve qui  
ne peut pas être utilisée pour attester la qualité "archive" des  
émulsions barytées.  
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64  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
12. Le séchage  
Après le lavage final, l'émulsion barytée est particulièrement  
vulnérable car la gélatine saturée d'eau est gonflée. De plus, le  
support papier est tellement ramolli que la moindre pliure peut laisser  
des traces permanentes. Une fois l'épreuve retirée de l'eau, il vaut  
mieux veiller à toujours travailler sur une surface bien plane.  
Séchage à l'air  
Si l'on y consacre le temps nécessaire, c'est le moyen le plus sûr  
pour sécher parfaitement une épreuve. Il faut veiller à ce que l'air  
puisse circuler des deux côtés de l'épreuve. Cela favorise un séchage  
uniforme et réduit le gondolement.  
Vous pouvez suspendre l'épreuve ou la poser sur un écran pour  
la sécher: une moustiquaire est idéale pour cela. Des écrans de  
séchage peuvent facilement être fabriqués avec des cadres en bois ou  
en aluminium sur lesquels de la fibre de verre est tendue. Les écrans  
peuvent être empilés en intercalant des blocs aux coins, ou peuvent  
être montés sous forme de cadres coulissants dans une armoire ou  
sous l'espace de travail.  
L'épreuve est sortie du bac et placée immédiatement entre deux  
feuilles de polyester sur une surface lisse. L'excès d'eau est éliminé  
au moyen d'un racloir en caoutchouc.  
La feuille de polyester est ensuite retirée du dos de l'épreuve et,  
au moyen d'une éponge ou d'un papier absorbant, l'excès d'eau est  
éliminé autour de l'épreuve. Le support papier est également essuyé.  
Ensuite, on laisse reposer l'épreuve quelques minutes, dos vers le  
haut. Ceci permet à une partie de l'eau absorbée entre les fibres de  
s'évaporer.  
Après cela, la deuxième feuille de polyester est retirée et  
l'épreuve, côté image vers le haut, est placée sur l'écran de séchage.  
Lorsque l'émulsion n'est plus collante au contact, elle peut être  
retournée et continuer à sécher sans gondolement excessif.  
Le gondolement des émulsions barytées est le résultat d'une  
différence de rétention d'eau dans la gélatine et le support papier. Un  
séchage irrégulier provoque des contraintes qui plient le papier photo.  
Un support de papier mince se déforme évidemment plus qu'un  
support cartoline.  
65  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Lorsque l'épreuve est complètement sèche au toucher, elle peut être  
mise sous presse pendant plusieurs jours entre des buvards "archive"  
blancs ou entre des cartons sans acide. L'équilibrage de la teneur en eau  
naturelle du papier est un processus particulièrement lent.  
L'épreuve peut aussi être aplatie avec une presse de montage à sec  
après séchage à l'air, en la chauffant entre deux feuilles de carton sans  
acide. Les modes opératoires diffèrent largement pour cette technique.  
Certains photographes placent le tirage dans une presse modérément  
chauffée (?°C) pendant quelques minutes, tandis que d'autres chauffent le  
tirage à 105°C et la laissent sous presse pendant 20 à 30 secondes. Il vous  
faudra déterminer par essais la méthode qui vous convient le mieux.  
Séchage sous buvards  
Après l'avoir laissé s'égoutter brièvement, comme plus haut, on  
peut sécher le tirage en le pressant légèrement entre des buvards de  
qualité "archive". Les deux feuilles en contact direct avec l'épreuve  
doivent être retirées après environ une demi-heure  
Puisque l'air ne peut pas circuler librement autour du tirage, le temps  
de séchage peut durer plusieurs jours. Le temps de séchage est accéléré en  
remplaçant périodiquement les buvards en contact avec l'épreuve.  
Le danger de cette méthode réside dans l'accumulation possible,  
dans les buvards utilisés, de produits contaminants pouvant migrer  
vers l'épreuve.  
Séchage par apport de chaleur  
On peut également utiliser des glaceuses électriques, que l'on  
utilisait dans le passé pour obtenir un brillant élevé. Un tel  
équipement ne semble plus être utilisé aujourd'hui. Peu de  
photographes ont encore une préférence pour une émulsion brillante  
en raison des tons noirs profonds qui peuvent être obtenus. Au point  
de vue de la permanence il n'y a aucune objection contre cet emploi,  
en dehors du fait que la toile qui est au contact avec le dos de  
l'épreuve, et qui au fil du temps, peut absorber des produits nocifs et  
les transférer au support papier. Ces produits peuvent être éliminés en  
nettoyant régulièrement la toile avec un bon détergent, comme par  
exemple l'Agepon ou le Kodak Photo'Flo.  
Pour sécher une impression sans glaçage, il suffit d'orienter le  
côté image vers la toile et de chauffer la glaceuse pour achever le  
séchage de l'épreuve.  
66  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Aplanissement d'un tirage sec  
Presse à froid  
Pour cette méthode, il faut plusieurs feuilles de buvard de  
qualité "archive", une plaque plane de métal (ou en bois) relativement  
épaisse, de l'eau déminéralisée, une éponge propre et des poids (par  
exemple une pile de livres). La surface de travail est recouverte d'une  
feuille de papier buvard pour recueillir toute goutte d'eau renversée.  
Le dos de la première épreuve est légèrement humidifié avec de  
l'eau déminéralisée au moyen de l'éponge. Le papier réagit  
immédiatement et se détend. L'épreuve est placée entre deux buvards,  
sous une charge bien répartie. On fait de même avec tous les tirages  
consécutivement et on les empile entre des buvards secs pressés.  
Presse à chaud  
L'élément essentiel de cette méthode est une presse de montage  
à chaud. Il faut en plus 3 ou 4 feuilles de carton sans acide aux  
dimensions de la presse, une feuille de silicone non collant et une  
plaque métallique plane pour la diffusion de la chaleur.  
Chauffez la presse à une température ne dépassant pas 95°C.  
Préchauffez les feuilles de carton dans la presse; ouvrez et fermez  
celle-ci à plusieurs reprises pour permettre à l'humidité absorbée de  
s'échapper.  
L'épreuve est placée entre deux feuilles de carton sec et on  
protège l'émulsion avec la feuille siliconée. Il est essentiel d'enlever  
toutes les particules de la surface de l'émulsion avant d'appliquer la  
pression.  
La presse est fermée pendant environ dix secondes. La presse est  
ensuite ouverte et fermée à plusieurs reprises pour permettre à  
l'humidité du tirage de s'échapper. Ensuite, fermez la presse pendant  
30 à 45 secondes, puis ouvrez la presse et placez l'épreuve  
immédiatement entre deux feuilles de carton sèches, sous la plaque  
métallique.  
L'épreuve doit y refroidir sous presse, sinon elle pourrait  
absorber l'humidité de l'air tant qu'elle est chaude et reprendre sa  
forme initiale.  
****  
**  
*
67  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
13. Deux méthodes de traitement recommandées  
Les divergences les plus remarquables dans les traitements de  
conservation courants concernent le fixage. On fixe soit en deux bains de  
fixage successifs à concentration normale, soit dans un seul bain de fixage  
concentré ultra-rapide. Voici une brève description des deux traitements les  
plus en vogue dans la photographie contemporaine.  
Traitement de conservation des émulsions barytées selon Kodak31  
1) Le développement se fait de la manière prescrite.  
2) Arrêt: pendant 30 sec. sous agitation dans un bain frais.  
3) Fixage: dans deux bains successifs, avec agitation continue  
pendant 3 à 5 min.  
4) Rinçage: pendant 30 secondes en eau courante.  
5) Auxiliaire de lavage: sous agitation dans du Kodak Hypo  
Clearing Agent, en solution de travail, pendant 2 à 3 min.  
6) Éliminateur d'hyposulfite: pendant 6 min sous agitation dans  
du Kodak Hypo Eliminator, formule HE-1, afin d'éliminer les  
dernières traces de thiosulfate de l'émulsion (remplacer la  
solution épuisée après 1 heure).  
7) Lavage: pendant 10 minutes en eau courante avec un débit  
suffisant pour remplacer le volume d'eau entier en 5 minutes.  
8) Virage à l'or: pendant 10 minutes ou jusqu'à ce qu'un  
changement de couleur devient tout juste perceptible. Le  
traitement est effectué sous agitation dans un bain de virage  
Kodak Gold Protective Solution, GP-1 & 2.  
9) Lavage: pendant 10 minutes en eau courante avec un débit  
suffisant pour remplacer toute l'eau en 5 min.  
10) Séchage: dans une pièce propre et sans poussière.  
31  
EASTMAN - KODAK - Kodak Black & White Darkroom Data Guide, Publication n° R-20, Rochester, USA, n.d.  
68  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
32  
Traitement de conservation des émulsions barytées selon pH7  
1) Exposition: laisser un bord non exposé de 2 à 2,5 cm.  
2) Développer l'épreuve complètement.  
3) Arrêt: bain d'arrêt pendant 30 sec. sous agitation constante.  
4) Laisser s'égoutter l'épreuve pendant 5 sec.  
5) Fixage: pendant 30 sec. sous agitation constante, dans un bain frais  
de fixateur rapide à la concentration "film".  
6) Laisser s'égoutter l'épreuve pendant 5 sec.  
7) Rinçage: pendant 30 sec. en eau courante, mettre ensuite en réserve  
dans un bac d'eau, en attendant d'avoir une série suffisante pour les virer  
en une fois. Si on ne prévoit pas de virage, aller au point 10).  
8) Virage au sélénium: en permutant les tirages pendant 6 min., ou  
jusqu'à ce qu'un changement de couleur devient tout juste perceptible.  
Effectuer cette opération dans un bain tiède (24 à 26°C).  
9) Rinçage: en eau courante froide (<20 ° C) pendant 5 min.  
10) Auxiliaire de lavage: permuter constamment les tirages dans du  
Wash-Aid pH7 1+10 pendant 6 minutes  
11) Lavage final: dans une laveuse d'épreuves "archive", en eau  
courante pendant 15 min (4 litres/min.), puis laisser tremper pendant  
30 min dans de l'eau tranquille pure.  
12) Retirer l'excès d'eau en essorant entre des feuilles en polyester.  
13) Séchage: lentement à l'air sur un écran-moustiquaire en fibre de verre.  
14) Montage: montage de conservation à deux éléments avec carton  
de montage et matériaux d'assemblage sans acide.  
15) Encadrement: un encadrement éventuel sera réalisé suivant les  
prescriptions "archive".  
16) Conserver les tirages montés ou non dans des boîtes de  
conservation sans acide.  
32  
KOCKAERTS, Roger. - Techniques d'archivage pour les émulsions argentiques N/B modernes, Editions pH7,  
Bruxelles, 1985, 2° éd. 1989.  
69  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
14. Le Montage  
Présentation et protection des émulsions barytées  
En principe, la présentation d'une épreuve photographique est  
une question de goût personnel. Pour des raisons de conservation  
cependant, il est nécessaire d'adapter les moyens et les techniques en  
fonction du degré de protection et de permanence souhaité. Les  
matériaux de base utilisés pour une exposition temporaire sont quasi-  
identiques à ceux utilisés pour une conservation à long terme.  
L'installation, la protection et l'exposition de qualité "archive" des  
émulsions barytées nécessitent des techniques spéciales et des matériaux  
sûrs pour leur conservation. L'argent est en effet sensible aux  
manipulations mécaniques autant qu'aux effets chimiques du soufre,  
d'une atmosphère acide ou des matériaux avec lesquels les tirages sont  
mis en contact.  
En prévision d'un éventuel montage ou encadrement, les  
émulsions barytées aplaties doivent de préférence être stockées dans  
une boîte de conservation sans acide. Une condition préalable est de  
conserver les tirages dans un endroit où ils sont protégés contre la  
chaleur, l'humidité excessive et les dommages mécaniques.  
Marquages et notes  
Après le traitement et le séchage, les épreuves photo sont  
généralement pourvues d'indications concernant l'identité du  
photographe, le lieu de prise de vue, la date, le titre de l'œuvre, et  
d'autres indications importantes pour le photographe.  
Les seuls moyens de marquage des épreuves photographiques qui  
offrent une sécurité suffisante sont l'encre de Chine dissoute dans  
l'eau, appliquée avec un stylo-plume ou un stylo technique, et le  
crayon traditionnel. Les crayons sont généralement faits de graphite et  
de noir de carbone en poudre mélangés avec un liant à base d'argile.  
Les marquages au crayon sont très stables et insolubles dans  
l'eau, de sorte que, même après inscription, l'épreuve peut être  
retraitée ou relavée sans risque d'effacement ou de coulure.  
Cependant, il faut prendre soin de ne pas exercer une pression  
excessive sur la pointe du crayon lorsqu'on marque le dos des épreuves  
barytées. Il est préférable d'écrire au dos de la marge blanche autour de  
l'image. Pour cela, l'épreuve est placée sur une surface lisse et dure. Du  
carton ne convient pas pour cela. À l'écriture, seule une pression légère  
doit être exercée sur un crayon de dureté moyenne.  
70  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Pour les inscriptions côté émulsion, on utilise de l'encre de  
Chine, la gélatine acceptant difficilement le crayon.  
Il y a deux sortes de feutres: les uns dont l'encre hydrosoluble  
reste soluble dans l'eau après séchage et les autres, "marqueurs" avec  
encre imperméable à séchage rapide à base de solvants volatils. Ces  
moyens d'écriture ne conviennent pas au papier baryté. L'arrière du  
papier RC peut être marqué avec des feutres du deuxième type. Il est  
néanmoins souhaitable d'éviter tout contact du dos ainsi marqué avec  
le côté émulsion dans une pile d'épreuves. L'utilisation du stylo à  
bille, le "bic", est aussi à éviter.  
Dans le passé, on a utilisé de nombreux tampons en caoutchouc  
avec les nom et adresse du photographe, des informations sur les  
droits d'auteur, etc.  
Si c'est indispensable, on veillera à ce que l'empreinte soit légère et  
placée au dos du bord non exposé ou à l'intérieur du carton de  
conservation. Une impression trop grasse peut migrer assez rapidement  
vers l'émulsion ou, lorsqu'elle entre en contact avec le côté émulsion  
dans une pile d'épreuves, la contaminer de façon irréversible et  
indélébile.  
Repique et retouche  
La plupart des tirages photo comportent un certain nombre de  
points blancs dûs aux poussières sur le négatif. Certains photographes  
repiquent leurs tirages avant le montage; d'autres préfèrent le faire  
après.  
Pour la permanence de cette intervention, des matériaux  
exclusivement neutres et stables sont à utiliser. Un produit qui a déjà  
fait ses preuves et qui était recommandé par Edward Weston33 est  
l'encre de Chine en forme de bâtonnet mélangé à un poids égal de  
gomme arabique. Dissoudre dans suffisamment d'eau pour immerger  
et mélanger les ingrédients. Laisser sécher ce mélange par  
évaporation, de préférence dans une soucoupe plate, humidifier le  
pinceau de retouche avec de l'eau et le frotter sur le bloc de retouche.  
Appliquer sur une feuille de papier jusqu'à obtenir la bonne valeur de  
gris. Une brosse sèche est plus efficace qu'une brosse trempée. Il est  
possible d'utiliser 2 à 3 fois plus de gomme arabique que d'encre, en  
fonction de la brillance de l'endroit à retoucher.  
Pendant la repique, seuls les points causés par la poussière, des  
fibres, des rayures et d'autres dommages au négatif sont corrigés.  
33  
Ansel ADAMS - The Print, Basic Photo 3, New York Graphic Society, Boston.  
71  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
La retouche implique généralement une intervention sensible sur  
l'image elle-même. Cela peut aller de l'élimination des rides dans un  
visage ou de poteaux téléphoniques d'un paysage, l'introduction de  
nuages, etc.  
Spotone et d'autres produits liquides de retouche sont devenus  
populaires en raison de leur facilité d'utilisation et du fait qu'ils ne  
modifient guère la structure du tirage, le colorant étant absorbé par  
l'émulsion et ne laissant presque aucun résidu à la surface du tirage.  
Le noir neutre Spotone n ° 3 est souvent utilisé pour les tons neutres  
ou presque neutres. Exposée à la lumière, la densité du colorant peut  
changer beaucoup plus vite que les densités de l'émulsion argentique,  
surtout si cette dernière a subi un traitement de conservation.  
Quand on a décidé qu'une photo vaut l'effort et l'investissement pour  
la monter ou encadrer, un montage de protection est d'abord réalisé. Le  
carton de fond sur lequel est fixée l'épreuve, le passe-partout, et les liants  
utilisés doivent nécessairement être exempts d'acide et de soufre.  
Le montage des tirages, notamment ceux de grande taille,  
réalisés comme par le passé, reste l'objet de recommandations  
contradictoires. Du point de vue de la conservation, chaque montage  
doit être complètement réversible, c'est-à-dire qu'il doit être possible  
de récupérer l'objet dans son état d'origine à tout moment. La plupart  
des techniques de montage utilisées n'en tiennent pas compte.  
Pour les montages réversibles, on utilise des papiers sans acide  
et des coins photo en polyester, ou une fixation complètement  
réversible.34  
34  
Anon - Archival Notes: Aids for the Family Archivist. In: The Light Impressions Review, n°14, 1984.  
72  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Le montage de conservation  
Le montage de conservation est le moyen plus efficace et le plus  
utilisé en photoconservation pour préserver, présenter et conserver un  
tirage précieux.  
Le carton de fond décrit plus haut  
forme le dos du montage. L'avant de ce  
dernier se compose généralement d'un  
carton plus épais sans acide avec une  
ouverture découpée en biseau aux  
dimensions de l'épreuve. Les deux cartons  
sont reliés de l'intérieur, le long de la plus  
grande dimension, par un ruban adhésif  
formant charnière.  
Cette configuration permet de voir et de manipuler l'œuvre sans  
la toucher des doigts. De plus, le montage étant généralement fait aux  
dimensions standard universellement adoptées, l'œuvre peut être  
envoyée, encadrée et exposée en tout temps dans les meilleures  
conditions, en toute sécurité et rapidement.  
La fonction du montage est de protéger l'épreuve pendant sa  
conservation et de la montrer de la meilleure manière lors de sa  
présentation ou exposition.  
Comme il y a contact intime entre l'œuvre et son montage, une  
attention particulière doit être portée à la qualité des matériaux  
utilisés35. Lors de l'utilisation d'un passe-partout de couleur, le  
colorant peut migrer vers le tirage quand le niveau d'humidité est  
élevé.  
En l'absence du carton de fond ou de dos du montage, la face  
arrière de l'épreuve est en contact direct et intime avec le dos du  
cadre, qui est habituellement réalisé en Unalit ou MDF (Medium  
Density Fiber). Ces derniers matériaux sont très corrosifs et peuvent  
provoquer très rapidement un jaunissement irrémédiable du tirage  
photographique encadré.  
35  
Bertrand Lavédrine - Deterioration of Some Contemporary Prints. In: Topics in Photographic  
Conservation, American Institute for Conservation Photographic Materials Group, vol.6, 1995.  
73  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Généralement, la fenêtre du passe-partout est découpée avant de fixer  
l'épreuve sur le carton de fond, ce qui facilite le placement correct de  
l'épreuve.  
Le montage de conservation  
Lorsqu'on doit garantir la durée de vie maximale d'un tirage, celui-ci  
est monté à l'aide de coins photo adhésifs en polyester transparent ou  
en papier sans acide, ou au moyen de charnières en papier sans acide  
et avec de la colle réversible. La manière de réaliser des charnières en  
papier avec du papier japonais est illustrée dans la figure suivante.  
Le papier japonais est coupé en le déchirant suivant une ligne  
humectée avec de l'eau. L'épreuve est ensuite centrée sous la fenêtre  
et fixée au moyen de charnières en papier et de colle d'amidon.  
Ci-dessus, les méthodes de collage réversible les plus utilisées dans  
la conservation photographique.  
74  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Les documents les plus fragiles peuvent être placés en toute  
sécurité dans des montages dont le dos est formé par un carton rigide  
sans acide sur lequel on fixe par deux côtés une feuille de polyester  
au moyen d'un ruban adhésif double face spécial, comme le montre la  
figure suivante.  
Ce type de porte-feuille, réalisé aux dimensions de la boîte de  
conservation sans acide, est très pratique pour le stockage de tirages  
précieux pour lesquels le montage n'est pas souhaité. La feuille de  
polyester chargée électrostatiquement maintient en effet le tirage sans  
colle.  
****  
**  
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75  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
15. Encadrement  
Le choix d'un cadre est une considération esthétique et économique qui  
dépend finalement de l'objet à encadrer. Quel que soit le type de cadre  
envisagé – bois, aluminium, ou autre – il est particulièrement important de se  
préoccuper de la qualité de conservation jusqu'au bout. Il faut éviter que des  
matériaux acides, comme par exemple les plaques "Unalit" ou "MDF",  
fabriquées à partir de pâte de bois brut, ne restent en contact prolongé avec le  
montage de conservation et pire encore avec le dos de l'épreuve elle-même.  
Pour les tirages les plus délicats ou précieux, on utilise un  
plastique acrylique ou un plexiglas résistant aux UV, qui est  
également beaucoup plus léger que le verre, ce qui représente un gain  
de poids considérable pour des tirages les plus grands.  
Le plastique acrylique est d'ailleurs aussi un meilleur isolant  
thermique et entraîne moins de condensation que le verre. Les  
inconvénients du plastique acrylique sont qu'il se raye facilement et qu'en  
raison de son électricité statique inhérente, il tend à attirer les poussières.  
Les trois méthodes de base pour l'encadrement des objets  
d'archives sur papier sont illustrées dans la figure suivante36.  
La figure (a) montre le procédé traditionnel dans lequel le sandwich  
constitué par l'épreuve (2) et le montage de conservation avec son  
passe-partout (3) et son carton de fond (4) est serré entre la plaque de  
verre ou de plexiglas (1) et le dos du cadre (5), ce dernier étant scellé  
tout autour (7) pour empêcher la pénétration de la poussière.  
36  
SAFF, Donald & SACILOTTO, Deli. - Printmaking, Holt, Rinehart & Winston, 1978.  
76  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
La méthode (b) est particulièrement appropriée pour éviter la  
pénétration d'humidité dans des cadres en aluminium. Le dos est ici  
protégé par une feuille de polyester (8) et le tout est scellé sur les  
quatre côtés avec une bande de plastique ou de lin. Il convient  
toutefois de noter qu'un joint complètement étanche à l'air n'est pas  
souhaitable car, en cas de changements de température importants,  
l'éventuel déséquilibre entre l'humidité dans et hors du cadre peut  
provoquer de la condensation. Le cadre doit pouvoir "respirer" et  
s'adapter aux changements de température et d'humidité.  
Si le tirage est très grand, ce qui complique l'utilisation d'un  
passe-partout, on utilise la méthode (c) dans laquelle une cale  
d'espacement (9) ou un petit cadre en bois est utilisé pour empêcher  
tout contact avec la vitre. Si ce contact ne peut être évité, on utilise  
du plexiglas à la place du verre, car le verre réagit aux conditions  
atmosphériques, permettant la condensation à l'intérieur du cadre, ce  
qui peut tacher l'épreuve.  
En nettoyant un cadre, ne vaporisez jamais de détergent sur le  
cadre ou sur la fenêtre. L'humidité peut ainsi pénétrer dans le cadre et  
tacher le passe-partout ou l'épreuve, ou provoquer une augmentation  
dangereuse de l'humidité dans le cadre. Utilsez plutôt un chiffon doux  
humecté avec un peu de produit de nettoyage.  
Si un tirage reste encadré en permanence, il est conseillé  
d'ouvrir périodiquement le cadre et de s'assurer qu'aucun problème ne  
s'est produit. Ceci peut être fait tous les 10 ans environ. Même si tous  
les composants sont en parfait état, il vaut mieux nettoyer la fenêtre à  
l'intérieur. Il est incroyable de voir à quel point le verre peut se ternir  
quand le cadre est resté fermé quelque temps.  
Les tirages ne peuvent jamais être montés entre deux plaques de  
verre, que ce soit avec ou sans montage. Cette méthode favorise la  
formation de moisissures, et en cas de bris de verre, le tirage sera  
presque certainement endommagé. Si un document doit rester visible  
des deux côtés, l'acrylique est utilisé à la place du verre.  
L'utilisation de verre non réfléchissant n'est pas recommandée  
car, pour être efficace, l'épreuve doit se trouver au contact du verre.  
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77  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
16. Exposition à la lumière  
Influence de la lumière  
De toutes les éléments extérieurs agissant sur un objet en papier,  
la lumière est peut-être le moins connu et sans doute le plus mal  
compris. Il ne faut pas oublier que la lumière, sous toutes ses formes,  
affaiblit les œuvres d'art sur papier, qu'il s'agisse d'épreuves  
photographiques ou d'images produites par d'autres techniques.  
La dégradation de l'image ne s'arrête pas automatiquement  
lorsque la luminosité descend sous un certain niveau.  
L'affaiblissement n'est pas non plus réversible. Lorsqu'une œuvre en  
papier est placée dans l'obscurité complète, le processus  
d'affaiblissement s'arrête, mais cela ne va en aucune manière  
renforcer le contraste de l'image ou la faire revenir à son état  
d'origine.  
Il faut assez de lumière pour voir l'image, mais tout excès qui  
accélère son affaiblissement devrait être évité. Une norme consiste à  
utiliser le même niveau de lumière que celui nécessaire pour lire un  
texte.  
Il faut se rappeler que l'œil humain n'est pas capable d'estimer  
une quantité de lumière car il s'adapte très rapidement à de grands  
changements d'intensité. Une quantité de lumière doit donc être  
mesurée au moyen d'un instrument de mesure.  
Caractéristiques de la lumière  
Voyons la distribution d'énergie spectrale relative de différentes  
sources lumineuses. Nous notons que la quantité d'énergie augmente  
quand la longueur d'onde décroît.  
78  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
À partir des longueurs d'onde d'environ 500 nanomètres, la force  
électromagnétique est capable de provoquer des dommages  
photomécaniques aux matériaux organiques. Ces dommages  
consistent en une décoloration, un assombrissement, et des  
dommages structurels causés par la dégradation des ensembles  
moléculaires. Cette dégradation n'est pas immédiatement perceptible,  
mais se développe lentement par l'exposition cumulée aux rayons  
lumineux.  
La lumière visible de 400 à 500 nm provoque surtout une  
décoloration, même si des dommages microstructuraux peuvent  
également se produire. L'énergie ultraviolette de 300 à 400 nm  
provoque des dommages plus importants.  
Protection contre la lumière  
Il existe différents moyens de protéger les objets précieux ou  
délicats contre la lumière. Le premier et le plus évident est de garder  
les objets dans l'obscurité complète. On peut voir ci-dessous que cela  
se fait de préférence dans des boîtes sans acide garantissant une  
conservation sans risque.  
On peut aussi réduire leur exposition à la lumière. Les  
dommages causés sont directement proportionnels à la quantité de  
lumière reçue. Si, par exemple, le temps d'exposition est réduit de  
moitié, la déterioration possible est également réduite de moitié  
Les musées gèrent de diverses manières l'exposition des œuvres  
d'art à la lumière. Une bonne pratique existe, par exemple, de ne  
montrer les objets les plus délicats qu'aux personnes autorisées, et  
seulement sur rendez-vous. De plus, les musées ne montrent leurs  
œuvres qu'à des moments précis et dans des salles faiblement  
éclairées. La plupart des musées établissent un roulement de sorte  
qu'un objet spécifique ne sera visible que pour quelques semaines ou  
mois. On peut aussi éliminer le rayonnement ultraviolet. Enfin, la  
quantité de lumière peut être réduite. Ces exemples peuvent être  
suivis par chaque collectionneur.  
La mesure de la lumière  
La quantité de lumière émise par une source lumineuse est  
mesurée en lux. Il existe des luxmètres plus ou moins perfectionnés,  
mais ci-dessous nous fournissons une méthode de mesure simple au  
moyen d'un posemètre photographique permettant de mesurer la  
lumière incidente.  
79  
Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
On règle l'échelle de sensibilité de la cellule à 100 ISO. On  
place le posemètre à l'emplacement de l'objet à éclairer et on relève le  
temps d'exposition théoriquement requis pour une prise de vue avec  
une ouverture de f=4. Cette mesure est convertie en lux selon le  
tableau ci-dessous.  
Exposition  
1 sec.  
Lux  
50  
Recommandé pour éclairer:  
Les objets les plus fragiles, tels que:  
émulsions historiques et couleur  
1/4 sec.  
150  
Objets fragiles comme les émulsions  
barytées n&bl modernes  
1/15 sec.  
1/25 sec.  
1250  
3750  
risque de dommages pour objets fragiles  
!!!!!!!!!!!!  
La quantité de lumière peut également être estimée en utilisant  
une cellule mesurant la lumière réfléchie, et une carte gris neutre  
calibrée à 18%37. La cellule est réglée à 1/30 sec. et la sensibilité à  
400 ISO. On mesure la lumière réfléchie par la carte gris étalonnée.  
Ensuite, le tableau ci-dessous est utilisé.  
diaphragme  
lux  
1,0  
1,4  
16  
32  
2,0  
63  
2,8  
125  
4,0  
250  
5,6  
500  
8,0  
1000  
2000  
4000  
8000  
16000  
32150  
11,0  
16,0  
22,0  
32,0  
45,0  
37  
EASTMAN - KODAK - Estimating Luminance and Illuminance Using Reflection-type Exposure Meters  
and an 18% Gray Card. In: Kodak Tech. Bits, 1984.  
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Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Éclairage des œuvres d'art  
Chacune des trois sources lumineuses de base, à savoir: la  
lumière naturelle, la lumière fluorescente et la lumière incandescente  
a sa propre combinaison d'avantages et d'inconvénients.  
Lumière naturelle  
La lumière naturelle est rarement utilisée  
comme seule source de lumière par les musées  
et les galeries pour la raison évidente qu'elle est  
presque impossible à contrôler.  
Il faut éviter d'installer des tirages en  
lumière naturelle directe ou réfléchie. Même  
la lumière indirecte est un danger car, en  
dehors de son intensité lumineuse élevée,  
elle est également une source de lumière  
ultraviolette qui, bien qu'invisible, est encore plus destructrice que la  
lumière visible. Le rayonnement ultraviolet, avec des longueurs  
d'onde <400 nm, provoque non seulement un affaiblissement de  
l'image, mais aussi un affaiblissement des fibres du papier.  
Il existe différents types de plexiglas filtrant plus ou moins efficacement  
les rayons UV. Ce plexiglas spécial existe en différentes épaisseurs et  
est principalement utilisé à la place du verre pour l'encadrement, mais  
aussi pour les fenêtres des bâtiments historiques protégés.  
Lumière fluorescente  
L'éclairage fluorescent est peu utilisé, essentiellement pour des  
raisons esthétiques. Il ne convient guère pour un éclairage directionnel  
et ne peut donc isoler efficacement un objet de son environnement.  
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Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
La lumière fluorescente peut éventuellement être utilisée en  
combinaison avec un tube en plastique acrylique cylindrique, glissé  
sur le tube fluorescent et filtrant les rayons ultraviolets.  
Lumière incandescente  
La lumière incandescente peut être concentrée optiquement et  
est donc mieux adaptée pour attirer l'attention du spectateur sur  
l'objet exposé. Les lampes au tungstène ou halogènes qui  
fonctionnent sous la tension normale du réseau sans transformateur,  
émettent cependant un rayonnement infrarouge élevé et consomment  
beaucoup d'énergie.  
Lampes halogènes basse tension  
Il existe des lampes halogènes basse tension (12 V) de faible  
puissance (25 à 50 W) spécialement conçues pour une utilisation en  
exposition. Elles ont plusieurs avantages.  
Les lampes de ce système d'éclairage sont munies d'un réflecteur  
dichroïque constitué d'un dôme de verre recouvert d'une substance  
réfléchissante-transmissive spéciale. Ce revêtement réfléchit toute la  
lumière visible, tandis que les dangereux rayons UV et IR sont  
absorbés à 99% par l'arrière.  
De cette façon, les objets sensibles à la  
lumière et à la chaleur, tels que les tirages  
photo historiques ou modernes, sont  
mieux protégés. Ce type de lampe produit  
une lumière blanche intense avec une  
température de couleur d'environ 3100°K.  
Les ampoules normales produisent  
généralement une lumière de 2700°K.  
Cette lumière plus blanche fait mieux ressortir les couleurs, ce  
qui est un plus pour éclairer les œuvres d'art. De plus, la lumière ne  
faiblit pratiquement pas pendant toute la durée des lampes, de sorte  
qu'elles produisent toujours une lumière quasi-constante. Ces lampes  
miniaturisées sont très efficaces dans un système à faible niveau  
d'éclairage, utilisé couramment dans les musées et les galeries.  
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Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Les lampes halogènes basse tension peuvent avoir différents  
angles d'éclairage, ce qui permet de s'adapter à des conditions  
d'exposition très variées.  
Pour éclairer les œuvres encadrées et attirer toute l'attention du  
spectateur, le niveau de rayonnement doit être de 2 à 3 fois plus élevé  
que le niveau d'éclairage général de l'espace. Généralement, les  
lampes à basse tension sont montées dans des manchons cylindriques  
réglables, équipés des transformateurs de tension indispensables et  
d'une lentille de sécurité. Elles peuvent être montées sur des rails  
d'alimentation d'énergie et donc être facilement déplacées, pour une  
mise en œuvre très commode.  
Certaines galeries utilisent des câbles d'alimentation secteur nus,  
avec un ou deux transformateurs de tension pour l'ensemble de  
l'établissement.  
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Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
17. Stockage  
Les boîtes d'archivage  
Une boîte d'archivage doit former un micro-environnement  
chimiquement neutre dans lequel les tirages photographiques ou les  
négatifs peuvent être stockés avec une sécurité totale.  
Les tirages photographiques, avec montage de conservation, sont  
stockés dans des boîtes en carton sans acide aux dimensions adaptées.  
Ouvrons une parenthèse concernant le stockage de pochettes en  
plastique chimiquement inerte dans des boîtes de conservation.  
Dans le cas d'épreuves non montées, la pochette polyester offre  
sans aucun doute une meilleure protection contre une série de  
dommages mécaniques, et est un élément positif dans le système de  
conservation. Cependant, s'il s'agit d'épreuves montées ou collées sur  
carton, il faut tenir compte de divers facteurs qui peuvent justifier un  
avis plus nuancé.  
Dans notre climat (pluvieux), le carton peut parfois absorber une  
quantité relativement importante d'eau. Quand des épreuves montées  
sont empilées dans une boîte, l'ensemble aura à terme une teneur  
naturelle en eau proportionnelle au taux d'humidité extérieur. Etant  
donné que le carton est perméable à l'eau et à l'air, l'excès d'humidité  
dans la boîte va s'échapper lentement dans l'espace de conservation,  
dont l'humidité relative doit être à <60% d'humidité relative.  
Mais si on opte pour pour la protection supplémentaire d'une  
pochette polyester enveloppant le tirage monté, et si ce tirage n'est  
donc plus influencé par les conditions ambiantes de stockage, la  
bonne conservation du tirage peut être affectée par le dépôt d'eau sur  
les parois de la pochette, avec le risque de formation de taches, de  
brillances localisées et de champignons.  
Le matériau de base de la plupart des boîtes en carton est  
généralement un carton de reliure de 2,5 mm d'épaisseur,  
indéformable et sans colle entre les différentes couches de papier.  
L'intérieur de la boîte est normalement recouvert d'une feuille de  
papier ou de polyéthylène sans acide qui empêche la migration des  
composants acides. La colle utilisée est généralement de la colle  
d'acétate de polyvinyle qui ne contient pas d'ions hydrogène libres et  
acides qui peuvent attaquer et contaminer le papier.  
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Traitement de conservation à longue durée des papiers barytés  
Ce matériau blanc inerte sèche en un film flexible et transparent  
qui peut aussi coller les matières plastiques.  
L'extérieur des boîtes portfolio peut être recouvert d'une grande  
variété de matériaux plus ou moins luxueux.  
La boîte la plus simple est une construction en deux parties. Le  
type "clamshell" (coquille d'huître) est fait d'une seule pièce et  
permet une manipulation très pratique de son contenu. Lorsque la  
boîte est ouverte, les parties supérieure et inférieure sont alignées et  
forment ainsi un espace dans lequel les tirages peuvent être déplacés  
de droite à gauche sans les retirer de la boîte.  
Les boîtes musée type Solander sont très robustes et renforcées  
de lattes de bois. Très populaire aux États-Unis, ce type de boîte est  
d'un emploi quasi universel dans les musées, d'où son nom.  
Les boîtes d'archivage conçues pour la conservation à long  
terme sont faites exclusivement de matériaux sans acide. Ces boîtes  
parfois moins luxueuses peuvent être réalisées en carton ondulé sans  
acide: elles sont alors conçues pour être assemblées par pliage, sans  
agrafes métalliques.  
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῝Le traitement de conservation à longue durée des papiers barytés῎  
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